多年來(lái)，以報(bào)告文學(xué)見(jiàn)長(zhǎng)的軍旅作家徐劍寫過(guò)青藏鐵路，寫過(guò)東北老工業(yè)基地的浴火重生，他的寫作始終秉持“三不寫”原則，即沒(méi)有走到的地方不寫、沒(méi)有聽到的不寫、沒(méi)有看到的不寫。“要拜人民為師，不能以俯視的姿態(tài)看待人民、看待生活。只有如此，才能把握好這個(gè)時(shí)代，寫好這個(gè)時(shí)代，寫出人們?cè)谶@個(gè)時(shí)代的歡樂(lè)與憂傷，寫出他們真實(shí)的體驗(yàn)。”
勇于創(chuàng)新創(chuàng)造，用精湛的藝術(shù)推動(dòng)文化創(chuàng)新發(fā)展
“廣大文藝工作者要把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，不斷推進(jìn)文藝創(chuàng)新、提高文藝創(chuàng)作質(zhì)量，努力為人民創(chuàng)造文化杰作、為人類貢獻(xiàn)不朽作品。”習(xí)總書記對(duì)于“文化創(chuàng)新”的勉勵(lì)與期待，引發(fā)廣大文藝工作者的思考。
中華文化延續(xù)著我們國(guó)家和民族的精神血脈，既需要薪火相傳、代代守護(hù)，也需要與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新。結(jié)合民間文藝的創(chuàng)新發(fā)展，中國(guó)民協(xié)主席潘魯生說(shuō)，要進(jìn)一步分析處理好保護(hù)、傳承與創(chuàng)新、衍生的內(nèi)在關(guān)系，在保護(hù)上，突出原汁原味，續(xù)存文化根脈；在傳承上，兼顧個(gè)體與集體，全面構(gòu)建傳承體系；在創(chuàng)新上，扎根當(dāng)代生活，重塑民間文藝活力；在衍生上，積極探索跨界融合的多元發(fā)展路徑。
“說(shuō)書就是把那些散落在民間的故事像采擷珍珠一樣串聯(lián)起來(lái)。”中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席劉蘭芳說(shuō)，用生動(dòng)形象的語(yǔ)言和充滿趣味的故事，弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)美德，這是評(píng)書人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
“一味標(biāo)新立異、追求怪誕，不可能成為上品”“要克服浮躁這個(gè)頑疾，抵制急功近利、粗制濫造”——習(xí)近平總書記的話讓香港特邀代表、編劇何冀平深有感觸：有一些作品，幾個(gè)編劇一湊，半年不到就拍出來(lái)了，票房也還不錯(cuò)。但我們都明白，這樣只追求視覺(jué)沖擊力的作品，難有生命力。
當(dāng)今時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫等不斷涌現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)的文藝創(chuàng)作模式和傳播方式。愛(ài)奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇說(shuō)，缺少能懂新的用戶需求、又能把握文藝作品價(jià)值導(dǎo)向的創(chuàng)作者，是創(chuàng)新的最大瓶頸。加強(qiáng)針對(duì)新形態(tài)藝術(shù)作品需求的人才培養(yǎng)，是當(dāng)務(wù)之急。
堅(jiān)守藝術(shù)理想，用高尚的文藝引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚
“廣大文藝工作者要做真善美的追求者和傳播者，把崇高的價(jià)值、美好的情感融入自己的作品，引導(dǎo)人們向高尚的道德聚攏，不讓廉價(jià)的笑聲、無(wú)底線的娛樂(lè)、無(wú)節(jié)操的垃圾淹沒(méi)我們的生活。”習(xí)近平總書記的話既是希望，又是警醒。
中國(guó)舞協(xié)主席馮雙白說(shuō)，文藝工作者是鑄造靈魂的工程師，我們要高舉精神的火炬，對(duì)炫富競(jìng)奢、低俗媚俗、見(jiàn)利忘義說(shuō)“不”。在當(dāng)前紛繁復(fù)雜的時(shí)代背景下，習(xí)總書記的要求非常有針對(duì)性。
“堅(jiān)守藝術(shù)理想并不容易，能不能耐得住寂寞、穩(wěn)得住心神，是檢驗(yàn)作家藝術(shù)家價(jià)值觀、藝術(shù)觀、創(chuàng)作觀的試金石。”中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席、國(guó)家一級(jí)編劇崔凱在創(chuàng)作實(shí)踐中體會(huì)頗深：堅(jiān)守不容易，追求無(wú)止境。只要正道直行，一定能夠達(dá)到理想境界。
中國(guó)視協(xié)理事、演員林永健列舉目前影視創(chuàng)作中的一些亂象：演員拍戲用替身，自己不到現(xiàn)場(chǎng)；不想著把戲演好、塑造好角色，總是想著怎么炒作，怎么上頭條。“我們應(yīng)該把老一輩好的傳統(tǒng)傳承下去，進(jìn)一步加強(qiáng)演員的自律和職業(yè)道德教育?！?/p>
中國(guó)不乏生動(dòng)的故事，關(guān)鍵是要有講好故事的能力；中國(guó)不乏史詩(shī)般的實(shí)踐，關(guān)鍵是要有創(chuàng)作史詩(shī)的雄心。我們的能力和雄心從哪里來(lái)？河北省作協(xié)主席關(guān)仁山說(shuō)：“我在寫作‘中國(guó)農(nóng)民三部曲’時(shí)也面臨這樣的苦惱。作家要宏觀把握、冷靜審視歷史、時(shí)代、社會(huì)生活、人物等方方面面，保持‘板凳坐得十年冷’的藝術(shù)定力，寫出無(wú)愧于偉大時(shí)代的藝術(shù)精品?！保ㄓ浾邊蔷?、周瑋、史競(jìng)男、胡浩、施雨岑、王思北、白瀛、張漫子）
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