從事影視行業(yè)，蘭曉龍不認(rèn)為是“藝術(shù)”，只稱之為“手藝”。看見年輕的編劇同行受環(huán)境影響“手藝不行”，以前不愿多做評論的蘭曉龍現(xiàn)在也不免有些著急。他明白其中的無奈，但也只能用“笨方法”去解決：“一是樹立正確的價值觀，二是打好創(chuàng)作的基本功?！?/p>

　　談價值觀

　　不反對“英雄主義” 更關(guān)注人性與成長

蘭曉龍擅長把筆下的人物扔到極端環(huán)境里，把想要描寫的人性用顯微鏡放大出來。但與諸多描述人性的作品著力刻畫陰暗面不同，他更樂于分享他認(rèn)為的積極、進(jìn)步和成長的那一面。

當(dāng)代軍人、抗戰(zhàn)遠(yuǎn)征軍、抗日游擊隊和情報間諜，目前電視劇軍旅片的所有要素，幾乎都被蘭曉龍寫進(jìn)了《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《生死線》和《好家伙》這四部書里，如他所說，它們共同的主題都是人性與成長。

蘭曉龍認(rèn)為“英雄主義首先是一種價值觀”，他并不反對“英雄主義”式的表達(dá)，但當(dāng)“英雄”被當(dāng)做櫥窗里的流行服裝款式任人打扮的時候，他就失去了本來的意義。

盡管筆下的人物熱血，但蘭曉龍并不認(rèn)為自己寫的是“英雄人物”，他只希望所寫的是“知行合一、表里如一”的人，就是他的認(rèn)知到什么地步，他也能做到什么地步。

蘭曉龍感慨，《士兵突擊》播出的那幾年趕上了中國電視劇制作的起飛時代，那時候的劇作還是追尋價值觀表達(dá)的，但后來資本大量進(jìn)入對于利益短平快的追求，破壞了這種創(chuàng)作生態(tài)。

“一旦你喪失對一個編劇文字應(yīng)該存在的責(zé)任心，開始為了錢而寫的時候，你就已經(jīng)完蛋了，再也回不去了?！碧m曉龍經(jīng)常這樣告誡自己。

　　談新劇《境外組》

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