“我看《廣陵絕》一個強烈的感覺，就是創(chuàng)作者將古希臘的美學精神和中國傳統(tǒng)文化精神相結合，突出了悲劇感。”中國社會科學院文學所副研究員陶慶梅說，“創(chuàng)作者找到了，他們找到最重要的東西就是‘犧牲’，而且為此找到了一種風格化的呈現(xiàn)方式?！?/p>

《廣陵絕》的舞臺呈現(xiàn)具有中國古典寫意風格：表演充滿古風古韻，舞美以白色為主基調(diào)。三排六組十二面白色條屏隨風搖曳，襯托出魏晉名士的飄逸風度；人物在滿鋪的白沙上暴走、奔跑，“三人成眾”的撒沙揚沙，以及下沙形成的“沙幕”，具有隱喻和象征意義。

“這個戲美學的格調(diào)起點比較高，舞臺呈現(xiàn)上非常優(yōu)雅，但其中也有很暴烈的元素。”中央戲劇學院戲劇文學系主任彭濤說，“一方面是這種白色調(diào)的淡雅和優(yōu)雅，另一方面是黑色調(diào)的死亡和犧牲。導演顯然是力圖實現(xiàn)這兩種美學情調(diào)的融合。”

文藝評論家、原總政藝術局局長汪守德說，《廣陵絕》是一部走心的戲，寫的是魏晉風度，是文人風骨?！拔蚁矚g目前的舞臺呈現(xiàn)：滿地的白沙，幾道垂下的白色簾子、竹子等布景所營造出的舞臺氛圍就是具有文人風骨的氛圍。”

另據(jù)介紹，劇中使用了兩個版本的《廣陵散》，一是著名古琴家管平湖演奏版本，二是“國風美少年”改編版本，后者的電音元素增加了該劇的現(xiàn)代感和先鋒性。