新華社鄭州12月2日電（記者桂娟、馮碧簫）著長裙披飄帶、腰身微微傾斜，一尊觀世音像窈窕而立，細(xì)細(xì)觀摩，卻只見瑤鼻小口不見眉眼。歷經(jīng)歲月洗禮和人為破壞，觀音像的上半側(cè)面容早已損毀不見。近期，借助虛擬復(fù)原技術(shù)，這尊位于龍門石窟萬佛洞前室南壁的觀世音像，以線上AR展示+線下3D打印的形式，穿越千年,呈現(xiàn)在世人面前。

這項新成果是龍門石窟研究院信息資料中心主任高俊蘋在安陽石窟藝術(shù)研究學(xué)術(shù)研討會上介紹的。

近日，2019中國古跡遺址保護(hù)協(xié)會石窟專業(yè)委員會年會暨安陽石窟藝術(shù)研究學(xué)術(shù)研討會在河南安陽舉行。來自全國多個石窟管理機(jī)構(gòu)、高校及科研院所的50多位代表一同交流石窟研究與保護(hù)、管理與利用的新成果。

石窟寺石刻是我國文化遺產(chǎn)中的一個重要類型，分布廣泛、內(nèi)容豐富。作為佛教東傳的重要物質(zhì)遺存，石窟寺兼具歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值。石窟專委會主任孫英民說，近年來，一系列先進(jìn)技術(shù)的開發(fā)運(yùn)用對于加強(qiáng)石窟保護(hù)、深入挖掘其歷史文化價值意義深遠(yuǎn)。

高俊蘋介紹說，這尊觀音石刻的修復(fù)方法融合歷史文獻(xiàn)參考、數(shù)字化技術(shù)、雕塑技術(shù)、顏色檢測分析技術(shù)為一體，讓原本早已面目損毀、衣飾模糊的觀世音像“修復(fù)如初”。記者看到虛擬復(fù)原后的照片，這尊立像臉龐圓潤、神態(tài)溫雅，略微扭動的身軀與輕輕傾斜的頭顱，勾勒出優(yōu)美的身體曲線。

據(jù)高俊蘋介紹，虛擬修復(fù)工作首先以三維掃描測繪數(shù)據(jù)判斷石刻面部的缺失情況；在充分考慮同時期、同類型造像規(guī)律的基礎(chǔ)上，結(jié)合老照片資料進(jìn)行泥塑造型復(fù)原；再借助色彩檢測儀器，判斷像身和洞窟的顏色殘留；最終以3D打印技術(shù)完成實體復(fù)原。參觀者也可以用手機(jī)“掃一掃”，觀看虛擬復(fù)原后的AR效果。