“這個行業(yè)，一點小事，都能挑起天大的話題?！边@是光線傳媒董事長王長田落座后，聊的第一個話題。10月11日，國慶檔的熱鬧還未散去，《證券日報》記者在北京市二環(huán)邊的一家茶室見到了王長田。

這位媒體出身的影視公司掌門人，仍然保持著媒體人的一些習慣，在采訪過程中，不時反過來給記者提問。

在談到渠道與內容這個老話題時，王長田表示內容不需要向渠道妥協(xié)，畢竟“頭部內容”永遠是稀缺的。

在王長田心里，早已清晰地規(guī)劃出“三步走”的路線圖，“現在光線傳媒已經走了第一步，第二步剛剛開始，未來光線傳媒將會成為一家‘全內容+全渠道’的娛樂集團，像迪士尼那樣。我們還有很長的路要走?！?/p>

中國的“六大”正在形成

在國慶檔期，票房注水問題再一次回到大家的視野中。最近兩年，一些影視圈內人認為 “渠道為王”，誰有電影院，誰家影片就占優(yōu)勢。

2016年，《我不是潘金蓮》上映，票房不甚理想，導演馮小剛親自下場“手撕”萬達院線，稱其排片受到擠壓。自此以后，每一部電影上映，影院的排片份額都成為關注的焦點。

但在王長田看來，這種觀點過度放大了院線的話語權?！爸袊拇_沒有‘派拉蒙的法案’，這并不意味著，院線、內容方可以無限擴張?，F在排名第一的院線，市場占有率也才13%，盡管他使勁擠壓，對一部影片的票房影響又有多大呢？只能說，制片方有自己的院線，成本會低一些。”

談起內容和渠道的關系，王長田直言，“看美國的娛樂市場，‘六大’制片方多么強勢，中國渠道方的強勢只是暫時的，因為渠道是可以被復制的，但是好的內容是不可被復制的。每一次技術的進步，都會產生新的渠道，淘汰舊的渠道，渠道在形成初期會非常強大，走著走著，就不存在渠道短缺的問題。中國‘六大’也正在形成?！?/p>

對于影院排片的制約，王長田顯得不太在意?！耙环矫?，一部電影的票房收入在整個產業(yè)中的比重，長期看是下降的。美國這一比例大概是30%，中國現在大概是70%-80%，未來下降到50%是一個合理的水平。另一方面，院線不是完全不可替代的。目前，票務平臺出票量達到80%；如果一家影院失去票務平臺的服務，對它的票房肯定會有很大影響?！?/p>