多篇作品被譯成英、法、日、俄、德、意大利、西班牙等外國文字，出版有六部外文作品集。

現(xiàn)為中國煤礦作家協(xié)會主席，北京作家協(xié)會副主席，一級作家，享受國務(wù)院特殊津貼專家，北京市政協(xié)委員，中國作家協(xié)會第五、第六、第七、第八、第九屆全國委員會委員。

十月文學(xué)院的“簽約作家機(jī)制”，是對作家作品生成機(jī)制的一次創(chuàng)新，成為簽約作家的一年來，您的創(chuàng)作情況如何？

簽約作家機(jī)制，對于推動作家的創(chuàng)作有很大的幫助。其實(shí)，在簽約的時候，我已經(jīng)動手在寫一個長篇了。這部長篇，從去年10月15日開始，寫到了今年8月15日，整整十個月，在簽約后一年完成。這是我迄今最長的一部長篇，也是我的第十部長篇。我定的題目是《家長》，通過家長的角度寫教育，也通過教育的角度寫家長?，F(xiàn)在這個時代，競爭激烈，很多父母想讓孩子出類拔萃，就不遺余力地給孩子施加壓力。家長是可愛的，可敬的，也是可憐的，可悲的，可憎的。寫家長，也就是在寫普遍的人性。

很多人寫作時，不愿意讓別人對號入座。魯迅先生的《阿Q正傳》寫出來后，許多人說可以從中看到熟悉的人，但魯迅先生說，他不是寫具體某一個人，而是把很多人的形象集中了起來。這樣，也就有了人性的普遍性。從這個意義上說，我歡迎讀者來對號入座，從我的作品中，找到自己的形象。

您的小說，煤礦題材與鄉(xiāng)村題材各占了半壁江山，這與您過去的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷，以及煤礦記者的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)，都是分不開的。但您曾經(jīng)在一次訪談時說過：“小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，想象力才是作家最基本的生產(chǎn)力，小說的故事是在沒有故事的地方寫故事，是在故事的盡頭開始小說的故事?！痹趺蠢斫馕膶W(xué)中的“虛構(gòu)”？