舞蹈走進(jìn)千家萬戶

█馮雙白

新中國70年，舞蹈藝術(shù)蓬勃發(fā)展，優(yōu)秀作品頻出。舞劇《寶蓮燈》《孔雀舞》《紅綢舞》《荷花舞》等，都是舞蹈先驅(qū)者們創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。在他們的激勵(lì)下，每個(gè)時(shí)期都有優(yōu)秀作品誕生。例如，20世紀(jì)60年代的《紅色娘子軍》《白毛女》《東方紅》，20世紀(jì)70年代的《絲路花雨》《草原女民兵》《水鄉(xiāng)送糧》等，都是經(jīng)典之作。20世紀(jì)80年代以來，中國舞蹈創(chuàng)作呈現(xiàn)井噴狀態(tài)，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀舞劇。例如《風(fēng)中少林》，還有今年獲得第十六屆文華大獎(jiǎng)的舞劇《永不消逝的電波》，等等。

新中國70年，舞蹈藝術(shù)取得的輝煌成就與少數(shù)民族歌舞密切相關(guān)。中國是一個(gè)多民族國家，56個(gè)民族一個(gè)大家庭。新中國成立后，民族舞蹈作為一股巨大力量獲得了極大肯定，有了真正的主體地位。

從中國舞蹈70年發(fā)展的歷程中，我們也會(huì)看到，它的表演力、藝術(shù)力得到國外觀眾越來越多的關(guān)注與認(rèn)可。無論是芭蕾舞、現(xiàn)代舞還是民族舞，舞蹈藝術(shù)工作者創(chuàng)作的形象與時(shí)俱進(jìn)。

最重要的是，舞蹈正日益走進(jìn)千家萬戶。全國公共文化設(shè)施巨大發(fā)展，推動(dòng)了舞蹈事業(yè)的繁榮；文化扶貧的深入開展，讓更多孩子徜徉在藝術(shù)的海洋中。我想講一個(gè)親身經(jīng)歷的難忘故事：

大約10年前，我第一次去甘肅酒泉玉門市小金灣民族學(xué)校，我完全沒想到，一進(jìn)學(xué)校大門，就被操場上全校師生的集體舞驚到了！從孩子到老師，都在跳舞，全校師生，一個(gè)不少！一張張淳樸的笑臉，一組組雖然略顯生澀卻生機(jī)盎然的舞蹈，讓那個(gè)夏日早晨深深刻印在我的腦海。兩年后再到那里，孩子們已經(jīng)認(rèn)識(shí)我了，特別開心地跳舞給我看。家長們也涌入了校園，高興地議論著。有一位家長主動(dòng)對我說：謝謝你們！我不識(shí)字，沒文化，但是我的孩子不一樣了！

新農(nóng)村少兒美育工程在玉門地區(qū)很多學(xué)校普及開來，跳舞的農(nóng)村孩子多了，整個(gè)地區(qū)的風(fēng)氣都發(fā)生了變化，農(nóng)村孩子特別是女童的輟學(xué)率都降了下來，因?yàn)樗齻円獙W(xué)舞蹈，因?yàn)樘枳屓俗兊煤每矗烙屓俗兊脙?yōu)雅！10年里，家長們從50米外的冷眼相看，到零距離的開心對話，讓我體會(huì)到文化扶貧的驚人力量。

譚元壽

譚門七代賡傳國粹

█譚元壽

1949年2月，中國人民解放軍進(jìn)入北京城。我的祖父譚小培、父親譚富英帶著我和我剛出生不久的兒子譚孝曾，一家四代來到前門，舉著紅旗歡迎解放軍。從那一刻起，譚家人就決定跟著中國共產(chǎn)黨走。

新中國成立后不久，我參加了中國人民解放軍總政京劇團(tuán)，到各個(gè)軍區(qū)為戰(zhàn)士演出。抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)后，我和父親都奔赴朝鮮前線慰問志愿軍。那段時(shí)間，祖父病重，我父親趕回去看了他最后一眼，就被“勸回”前線。祖父說，忠孝不能兩全，要以國事為重。譚家?guī)状硕紤延腥瓙蹏摹?/p>

在舊中國，京劇演員的地位非常低，被視為“戲子”。像我曾祖父譚鑫培，雖然給慈禧和皇上唱戲，深得慈禧的喜愛，但永遠(yuǎn)得跪在那里稱奴才。普通的京劇藝人就更為卑賤了。新中國成立后，人民翻身當(dāng)家作主，京劇演員的地位得到迅速提升，不再是戲子，而是文藝工作者，京劇也成為傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶和國粹。

譚門七代之所以能一脈相傳，與黨和國家強(qiáng)有力的支持關(guān)懷密不可分。我的祖父譚小培在新中國成立之初就被聘請為中國戲曲學(xué)院十大教授之一。我的父親譚富英是新中國成立后最早加入中國共產(chǎn)黨的文藝界人士之一，并成為全國人大代表。我和兒子譚孝曾、孫子譚正巖也是在黨和國家的培養(yǎng)下，成為共產(chǎn)黨員、全國人大代表、全國政協(xié)委員，成為人民喜愛歡迎的演員。

這些榮譽(yù)不單是譚家的，也是京劇界的。新中國成立70年來，京劇藝術(shù)百花齊放、推陳出新。中共十八大以來，黨和國家高度重視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)與傳承，反復(fù)提出要堅(jiān)定文化自信。我對傳統(tǒng)文化非常有自信，堅(jiān)信傳統(tǒng)文化是受廣大觀眾歡迎的。真誠希望京劇人發(fā)揚(yáng)“擁抱著取暖、牽著手過河”的精神，傳承好中國傳統(tǒng)文化，振興京劇，多出精品，多出人才。

姜昆

曲藝為祖國高歌

█姜昆

孩提時(shí)，從牙牙學(xué)語起，每年10月1日都會(huì)說一句話：祖國一歲我一歲，我和祖國一起長。

一晃，新中國70華誕。東方巨龍，崛起騰飛；大國風(fēng)范，舉世矚目！

我以將近古稀之年的歌喉，與所有炎黃子孫在一起，為偉大的祖國高歌：“東風(fēng)動(dòng)草木，百物盡欲言”“陽春布德澤，萬物生光輝”。

說起新中國70年的藝術(shù)發(fā)展，我最想說的是曲藝。

70年頌歌長卷中，是民族的說唱藝術(shù)用特別有色彩的人民大眾語言，用人民大眾最喜聞樂見的藝術(shù)形象記錄了時(shí)代，記錄了中國社會(huì)發(fā)展前行每一個(gè)色彩斑斕、結(jié)實(shí)有力的腳印。

上世紀(jì)50年代初期，一段相聲《昨天》，反映了新舊社會(huì)兩重天；一段《社會(huì)主義好》，得到周恩來總理對新曲藝的贊揚(yáng)；山東快書《一車高粱米》唱遍抗美援朝前沿陣地和后方軍營；上世紀(jì)60年代，快板《一分錢，一兩米》表現(xiàn)新中國成立初期全國人民勤儉持家的精神。中國的國際主義精神展現(xiàn)在相聲《友誼頌》中，中國乒乓球隊(duì)、登山健兒為國爭光的事跡記錄在《三比零》《登上英雄贊》等經(jīng)典作品中。

上世紀(jì)中后期，快板書《抗洪凱歌》頌揚(yáng)了天災(zāi)面前中國人搶險(xiǎn)救災(zāi)、重建家園的大無畏精神；京韻大鼓《重整河山待后生》展現(xiàn)了抗日勇士的愛國大義；評(píng)書《紅巖》講述革命先烈為崇高理想所作出的壯烈犧牲。進(jìn)入新世紀(jì)，大量說唱作品緊貼時(shí)代，新作層出不窮。伴隨改革開放，曲藝以新時(shí)代的風(fēng)采，篇篇壓在歷史韻腳上。

承載著精品力作，曲藝發(fā)展邁向新高度。河北農(nóng)民曲藝家，摘下了巴黎中國曲藝節(jié)金獎(jiǎng)；國際幽默藝術(shù)節(jié)首次邀請中國曲藝家亮相國際舞臺(tái)；“中國曲藝四海行”走遍世界五大洲30多個(gè)國家，把中國的歡笑灑向世界，把世界的歡樂引進(jìn)中國。

偉大祖國70載，壯我曲藝，揚(yáng)我國粹，曲藝永遠(yuǎn)為祖國高歌。

梁曉聲