網(wǎng)絡文學經(jīng)歷了早期的拓荒式寫作和爆發(fā)式發(fā)展，急需步入提質(zhì)增效、轉(zhuǎn)型升級的新階段。

為了進一步要求網(wǎng)絡文學的內(nèi)涵，促使網(wǎng)絡文學始終以精品奉獻讀者，推動網(wǎng)絡文學及其衍生產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。第三屆中國“”網(wǎng)絡文學+”大會的首場IP路演——“網(wǎng)絡文學“”專場邀請業(yè)界知名專家、作者以及平臺方、制作方共同探討“網(wǎng)絡文學+”的未來之路。

而作為長期服務于影視行業(yè)的專業(yè)數(shù)據(jù)機構(gòu)——藝恩。其解決方案中心副總經(jīng)理劉翠萍女士從大數(shù)據(jù)的角度為我們講述數(shù)據(jù)下的網(wǎng)文IP。

劉翠萍女士

“限古令”下的古裝劇體量依然龐大

說到網(wǎng)文作品的影視化改編，有一個很重要的前提，看平臺。如果聚焦到平臺，2015年開始，類型上面確實有大的變化，特別是一些大平臺和出品方，已經(jīng)從短小的喜劇類內(nèi)容過渡到了一直被大眾有愛有恨的古裝類型。古裝一直被國家管控，甚至今年有最嚴的‘”限古令”

但是查看近三年的數(shù)據(jù)，古裝無論從數(shù)量以及市場表現(xiàn)來看的話，仍然是觀眾喜歡的第一大類。當然例如喜劇類的，都市類的也有不小的人群基數(shù)。這三類其實他們是一個大類的。屬于破圈層的類型。相較于整個觀影人群來看，用戶范圍極其廣闊，不用特別去針對男性或者女性做出相應的調(diào)整，同時也適合各個年齡層的觀看。

網(wǎng)文平臺差異化嚴重

網(wǎng)文，或者其他的IP來源其實絕大部分，不一定合適影視化的改編。因為很多網(wǎng)文作品在影視化改編的時候是比較大的，特別在做電影改編的時候，可操作性需要認真考量。因為網(wǎng)文與影視的區(qū)別不僅僅在于架構(gòu)化，語言方面也有很大的差異。去年藝恩也做過了類似的改編研究，從2016年到2018年所有改編過的網(wǎng)絡文學，包括出版類型，都做了細致的分析和盤點。最后發(fā)現(xiàn)對于影視化的項目，最重要的決定因素是它來自什么樣的平臺，不同的平臺，自然會決定其在影視化過程中有不同的特性。而當前網(wǎng)文平臺并沒有統(tǒng)一的標準，不論是從從故事角度還是體量，甚至是網(wǎng)文的名稱，都有較大不太一樣的地方。

“大小”數(shù)據(jù)分析網(wǎng)文影視化

其實從數(shù)據(jù)來說，現(xiàn)階段最常用的還是去看這個作品的微博話題的量級和其百度指數(shù)。有時候還會去看作品的豆瓣評分。這些數(shù)據(jù)都是有據(jù)可尋。其他的方面我們并沒有一個完整權(quán)威的標準去比較IP作品是適合改編與否。針對這種情況，一般是將數(shù)據(jù)從簡單的點建立一個排名分析他在各類社交媒體上的位置。在分析作品的時候也會加上作者，作者如果有其他的成功作品，會相應的附加權(quán)重，最終得出基礎的評分。

另外，也會結(jié)合非大數(shù)據(jù)，即被叫做小數(shù)據(jù)的一種方式，針對作品的內(nèi)容，例如里面的情節(jié)會有更深入的臺詞、語言，這些都會被進行更加細化的評估。兩部分結(jié)合，最終得到一個關(guān)于如何去改編、有怎么樣的潛在風險的綜合性的評估。當然這些都是處于前期的籌備階段。

當然在營銷階段也會做相應的營銷評估。從監(jiān)測到播出完的一到兩年藝恩都會進行監(jiān)測。