文藝九局：嗨森鉑·達(dá)康

————九局發(fā)[2017]035號(hào)————

這些天，單身狗GDP順利脫單了，它終于找到了真愛——達(dá)康書記。

在電視劇《人民的名義》的網(wǎng)絡(luò)彈幕上，在微博、微信的評(píng)論中，它高調(diào)地宣揚(yáng)著自己的幸福：

“我是GDP，我和達(dá)康書記很幸福?！?/strong>

同時(shí)，一些人因?yàn)椤度嗣竦拿x》熱播也發(fā)現(xiàn)了商機(jī)，在清明節(jié)那天，在網(wǎng)上掛出了：

“視頻直播祁同偉哭墳。”

從一開播，《人民的名義》就輕松實(shí)現(xiàn)了所謂現(xiàn)象級(jí)電視劇的三個(gè)指標(biāo)：賣菜大媽都在談；地鐵上低頭族在看；朋友圈都在刷。

以傳統(tǒng)的收視率、收視份額統(tǒng)計(jì)，《人民的名義》也一直雄霸榜首。在文青圣地豆瓣上，《人民的名義》雖然從開播之初的9.1分略降到現(xiàn)在的8.7分，但這依然是只有極少數(shù)美劇、日劇和國產(chǎn)劇所能享受到的超高分?jǐn)?shù)。

播出還不到一半，《人民的名義》在芒果TV的播出量已接近兩億次，在愛奇藝則高達(dá)八億次。達(dá)康書記、育良書記、沙書記、祁廳長在電視劇中懟來懟去，他們的粉絲也在網(wǎng)上撕得不亦樂乎。

一部在人們常規(guī)印象中嚴(yán)肅的反腐劇怎么就成了御宅族的菜？

日本二次元研究專家東浩紀(jì)說：

“所謂‘小故事’與‘設(shè)定’的雙層構(gòu)造，是指表面展現(xiàn)與資訊的這兩層。在受到故事消費(fèi)所支配的御宅族系文化里，作品不再單獨(dú)受到評(píng)價(jià)，而是以其背后的資料庫的優(yōu)劣來評(píng)斷。由于這個(gè)資料庫會(huì)隨著使用者的讀取方式而有不同的表現(xiàn)，一旦得到了‘設(shè)定’，消費(fèi)者便可由此創(chuàng)造出無數(shù)和原作不同的二次創(chuàng)作。”

盡管《人民的名義》的主創(chuàng)或表現(xiàn)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)熱議的云淡風(fēng)輕，或傳統(tǒng)地認(rèn)為所謂的劇好、尺度大就吸引觀眾，然而，這都只是表面原因，畢竟前段時(shí)間制作精良、堪稱經(jīng)典的《大明王朝1566》的重播就遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這種熱度，畢竟高育良書記也在《大明王朝1566》里擔(dān)綱演出了小閣佬嚴(yán)世蕃啊，畢竟有在《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》里大火的王蒲忱、言侯爺，論劇本、論制作、論演員陣容都屬上品，卻依然不火。

同樣，《人民的名義》為了接近“90后”觀眾設(shè)計(jì)的鄭勝利的戲份并不討巧，不僅拖慢了劇情節(jié)奏，在網(wǎng)絡(luò)上也備受吐槽。

《人民的名義》之所以能火，還要得益于其多重炸點(diǎn)。

如李達(dá)康，在東浩紀(jì)所謂“小故事”的層面，是一個(gè)一心只為GDP，沒有生活樂趣，霸道甚至不講規(guī)矩的領(lǐng)導(dǎo)。但是在以90后，00后為代表的御宅族的“設(shè)定”里，卻可以跳脫原來的故事，重新設(shè)定。

李達(dá)康不懂妻子歐陽菁的情趣，一心撲在工作上，導(dǎo)致歐陽菁只能看一些瑪麗蘇的劇聊以自慰。然而，李達(dá)康的霸道卻貼合了瑪麗蘇的心理機(jī)制，讓很多觀眾的少女心蘇了。

同時(shí)，李達(dá)康在劇中自我調(diào)侃背鍋，在劇情推進(jìn)中也確實(shí)當(dāng)了祁同偉和高育良的背鍋俠，更是讓人心疼，也難怪達(dá)康書記的粉絲高調(diào)應(yīng)援專業(yè)背鍋俠darkcom：

“讓我們共同守護(hù)達(dá)康書記的GDP”

“別低頭，GDP會(huì)掉，別流淚，祁同偉會(huì)笑”。

同時(shí)，《人民的名義》“背后的資料庫”也涵蓋了“官場”“飆演技”“新聞事件”等等，各個(gè)層次、圈子的受眾都可以找到自己的興趣點(diǎn)。

如官場對(duì)于對(duì)于二次元受眾來說，盡管是一個(gè)相對(duì)陌生的世界，卻以游戲中打怪升級(jí)的模式被接受。

如李達(dá)康在聆聽省委書記沙瑞金指示時(shí)虔誠恭敬，訓(xùn)斥干部時(shí)霸道專橫，工作時(shí)怪招迭出，面對(duì)溜須拍馬時(shí)皮笑肉不笑，可以說，李達(dá)康的各種缺點(diǎn)因?yàn)榻拥貧舛甲兊煤苊取?/p>

同時(shí)，確實(shí)突破了過往的反腐劇尺度，包括強(qiáng)拆、反腐至副國級(jí)、“一把手權(quán)力過大”的論調(diào)、懶政惰政現(xiàn)象等等。

《人民的名義》在開場就化用國家能源局原副司長魏鵬遠(yuǎn)的真實(shí)事件，當(dāng)眾所周知的“燒壞了好幾臺(tái)點(diǎn)鈔機(jī)”的新聞事件呈現(xiàn)在熒屏上時(shí)，觀眾并沒有因?yàn)槭熘@個(gè)事件而有被劇透的感覺，反而在侯勇層次分明、細(xì)致入微的表演下，真切地走進(jìn)了魏鵬遠(yuǎn)的生活和心理。

如果說新聞事件激發(fā)的還只是觀眾對(duì)貪官污吏的痛恨和被抓捕后的大快人心，那么以《人民的名義》為代表的反腐劇則讓觀眾見到、感受到了這些活生生的貪官，進(jìn)而思考貪官為什么會(huì)墮落？進(jìn)而深思該怎樣把權(quán)力關(guān)進(jìn)籠子里。

同時(shí)，侯勇扮演的某處長，說起自己是“農(nóng)民的兒子”進(jìn)行狡辯時(shí)，陸毅那句“中國農(nóng)民怎么這么倒霉，養(yǎng)出了你這樣的兒子”的臺(tái)詞也是對(duì)近年來一系列貪官落馬時(shí)慣常說的這句“農(nóng)民的兒子”的一句有力的回應(yīng)。

此外，張志堅(jiān)在《大明王朝1566》中飾演嚴(yán)世蕃，在《人民的名義》中，張志堅(jiān)飾演的高育良正是因?yàn)橄矚g明史，上了熟讀《萬歷十五年》的高小鳳的套。把二者勾連起來，這些就都屬于東浩紀(jì)所說的“資料庫消費(fèi)”了。

了解了《人民的名義》的二次元玩法，相信還能再創(chuàng)作出成功的反腐劇。

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