張信哲薛之謙

　　梁詠琪金志文

新浪娛樂訊上周五晚，江蘇衛(wèi)視大型音樂原創(chuàng)綜藝《金曲撈》迎來開播。以“回歸音樂”本身的誠(chéng)意探索華語音樂綜藝的全新類型，更用時(shí)代的新衣賦予遺珠歌曲以全新的生命。節(jié)目播出后，被成功喚醒的《沉迷》、《把你藏在歌里面》、《王子公主》帶起了一波熱度，譚詠麟、梁詠琪、張信哲的接連驚喜現(xiàn)身，讓年長(zhǎng)者追憶青春，讓年輕人驚呼：“原來爸媽的歌竟這么好聽！”

80萬首收聽率不到1%的華語音樂是藍(lán)海

《金曲撈》為內(nèi)地音樂綜藝獨(dú)辟蹊徑

作為音樂綜藝的攪局者，《金曲撈》從“選人”到“選歌”，成為其最顯著的特點(diǎn)之一。雖然聚焦音樂本身的節(jié)目此前有之，將將目光投向浩如煙海的華語音樂曲庫，打撈那些沉睡的經(jīng)典，無疑為音樂綜藝開啟了一片全新的藍(lán)海。

大數(shù)據(jù)顯示，僅在qq音樂，就有高達(dá)80萬首之巨的歌曲，收聽率不到1%。以在1998年至2004年唱片業(yè)的“白金時(shí)代”為例，要選出十大唱片，可能會(huì)引發(fā)三四十張經(jīng)典專輯的激烈爭(zhēng)奪。正如“叨叨團(tuán)”成員、金牌音樂人黃國(guó)倫所說，未走紅的歌曲可能是“懷才不遇”、“遇人不淑”、“生不逢時(shí)”，即便樂壇天王，也有好歌成為無人知曉的“冷門”歌曲。在此情況下，《金曲撈》把內(nèi)容生產(chǎn)轉(zhuǎn)向“音樂”本身的藍(lán)海之中，試圖激發(fā)音樂綜藝的嶄新生機(jī)。

《金曲撈》音樂總監(jiān)劉洲也表示，當(dāng)一首好歌有20個(gè)版本之后，聽眾聽的早已不是歌，而是聽誰唱得更好，但歸根結(jié)底，“最后我們還是要聽歌”。

將甲骨文翻譯成現(xiàn)代文

音樂遺珠有經(jīng)典內(nèi)核更有時(shí)代外衣

有意打造華語音樂“遺珠喚醒師”的《金曲撈》，其扮演的角色已經(jīng)超過普通音樂綜藝本身。與大熱的《我在故宮修文物》一樣，《金曲撈》對(duì)華語音樂的“修復(fù)”同樣遵循著“修舊如舊”的基本原則——即盡可能尊重作品的原生形態(tài)，還原作品的藝術(shù)原貌，但也加入適量的全新時(shí)代改編。

有評(píng)論指出，《金曲撈》首期節(jié)目播出后，其打撈出的三首音樂遺珠，既是“老友重逢”，又似“新朋初見”。作為梁詠琪玉女轉(zhuǎn)型之作，《沉迷》用淺吟低唱來講述愛情往事，氤氳其中的悲傷氛圍與此前輕松活潑的《膽小鬼》、《中意他》大異其趣。而在喚醒師金志文(微博)的重新改編之下，《沉迷》加入了頗具動(dòng)感與節(jié)奏的搖滾元素，削薄了感傷，平添了一份希冀，難怪被黃國(guó)倫稱贊“如此改編是非常大膽的冒險(xiǎn)”。