原標題：重量級名家匯聚北影節(jié) 論道盡顯“大師范兒”

北京國際電影節(jié)是觀眾的電影節(jié)，也是電影人的電影節(jié)。第七屆北京國際電影節(jié)廣邀電影界重量級的名家大師來京論道，分享他們對電影、對人生的思索，盡顯“大師范兒”。塞爾維亞著名導演埃米爾·庫斯圖里卡，中國著名導演陳凱歌、馮小剛，印度知名電影人阿米爾·汗，日本著名導演是枝裕和等，都在本屆北京國際電影節(jié)的平臺上與同行、觀眾分享了他們的觀點。其中，馮小剛與本屆天壇獎主席比利·奧古斯特的對話，因為觀點銳利發(fā)人深省，而日本導演是枝裕和則一貫溫文爾雅地講述著他電影里時常出現(xiàn)的家庭主題。

逆流而上馮小剛

第七屆北京國際電影節(jié)的“中外電影商業(yè)與藝術的融合”對話活動，邀請了中國著名導演馮小剛對話本屆電影節(jié)“天壇獎”評委會主席、丹麥電影大師比利·奧古斯特，兩人暢聊對于電影市場以及藝術的理解。比利·奧古斯特曾經(jīng)憑借《征服者佩爾》和《善意的背叛》兩度獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎。對中國影迷而言，幾乎以一己之力開創(chuàng)了中國電影賀歲檔的馮小剛，同樣是電影大師級的存在。

早年間的馮小剛，在當時還沒有市場化的中國電影市場上，絕對是神一般的存在。《甲方乙方》、《沒完沒了》、《不見不散》、《大腕》、《手機》，都是賀歲檔票房大賣的電影。近些年的馮小剛，隨著年齡的增長開始喜歡創(chuàng)作一些逆市場潮流的電影作品?！短粕酱蟮卣稹?、《一九四二》、《我不是潘金蓮》，都傾向于作者電影，上映后引發(fā)的回響不斷，票房上卻沒有他以往的賀歲商業(yè)片那么成功。馮小剛在與奧古斯特對話時回顧了自己的導演之路，他承認自己和大多數(shù)中國導演的狀態(tài)截然相反。“我拍賀歲片的時候，大家都拍文藝片；等大家投入到商業(yè)片的大潮里之后，我又開始一步一步往文藝片的路子上走。”

不管是早年的賀歲片，還是如今的文藝范兒，馮小剛都算得上是一位逆流而上的電影導演。他曾經(jīng)說過，很多人勸過他，順流而下更省力，但他覺得自己能夠拍電影的時間有限了，還是拍點自己喜歡的吧，逆流而上也沒什么。在馮小剛看來，每個導演都有自己不同的追求，因此每部電影的功能都不一樣。他認為比利·奧古斯特之所以能贏得全球影壇的尊重，是因為一直堅持做自己喜歡的電影類型。而到了他自己這個年紀，拍自己喜歡的比拍票房好的電影更重要。“我的時間不多了，我已經(jīng)60歲了，還能再拍10年嗎？我要把自己有限的時間拿出來拍自己喜歡的電影，那樣我的腦子就特別好使，靈感也會比較多。我也很高興不用在自己的暮年算計（票房），可以從容拍自己想拍的電影。”

比利·奧古斯特也認同馮小剛的說法，他認為電影導演不應該是出于獲得更好票房的目的去操控觀眾，而是拍自己喜歡的作品去感染觀眾。奧古斯特說：“如果觀眾真的被感染，就像是導演對觀眾輕聲耳語，把故事講給觀眾，這是一種很私人的精神體驗?！瘪T小剛對導演與觀眾的關系做出了類似的，但更加“小鋼炮”風格的解讀——“導演與觀眾的關系有兩種。一種是根本不考慮自己是否喜歡，只要觀眾喜歡就行，目的就是把錢弄過來，這是對錢的真誠的態(tài)度；另一種是對觀眾真誠，不僅尊重觀眾的好惡，還尊重對方的人格和智商”。值得一提的是，馮小剛和比利·奧古斯特都將在今年推出各自的新作。馮小剛的《芳華》投射了他自己從軍的青春歲月；比利·奧古斯特執(zhí)導的《烽火芳菲》是一部合拍片，由劉亦菲、埃米爾·赫斯基主演?！斗榛鸱挤啤坊I備了6年，奧古斯特還為這部電影專程到中國的農(nóng)村體驗生活。

潤物無聲是枝裕和

和“小鋼炮”的犀利不同，日本導演是枝裕和總用溫和純凈、潤物細無聲的方式講述他對于家庭、生活和生命的思考。對于很多中國的影迷而言，是枝裕和是現(xiàn)今日本電影的一大代言人。在國際電影節(jié)上，是枝裕和也是繼黑澤明、小津安二郎、溝口健二和成漱巳喜男之后，為數(shù)不多的在世界三大電影節(jié)閃耀的日本導演之一。第七屆北京國際電影節(jié)的北京展映主體活動，專門安排了是枝裕和的專題展映，展映是枝裕和的8部影片——《幻之光》、《下一站，天國》、《無人知曉》、《步履不?！?、《奇跡》、《如父如子》、《海街日記》、《比海更深》。在北京展映所有的電影票和套票銷售中，“是枝裕和套票”是最早售罄的一批。甚至有瘋狂的影迷在各社交平臺發(fā)布“車牌號換是枝裕和套票”的消息，愿意偷偷拿老爸搖中的北京車牌號一年的使用權(quán)換是枝裕和的套票。由此可見，是枝裕和在影迷心目中的地位。

是枝裕和本人此次也受邀參加了北京國際電影節(jié)，不僅在“天壇獎”頒獎典禮上與張藝謀、比利·奧古斯特一同頒出了最佳影片獎，還參加作品展映的映后交流，并給影迷簽名。

是枝裕和在和電影資料館和影迷交流時表示，他感受到了北京這座城市的美好，以后隨時邀請他，他都高興再來。被問起商業(yè)與藝術的平衡，是枝裕和謙虛地表示，自己也并不是每一部電影票房都讓投資方滿意的。像《幻之光》、《無人知曉》、《下一站，天國》的票房就不是很好，最近的幾部比如《如父如子》票房表現(xiàn)就還不錯。事實上，《如父如子》在日本國內(nèi)上映的時候拿到了32億日元的高票房。同時，該片獲得了第37屆日本電影學院獎最佳導演獎提名，并獲得了第66屆戛納評委會特別獎。是枝裕和認為：“票房的確很重要，因為好的票房會帶給我創(chuàng)作下一部作品的機會。不過，我在創(chuàng)作時不會把票房看得很重，不會以票房為導向去創(chuàng)作。我關注的就是身邊的人物和故事，以普通觀眾為對象去創(chuàng)作，我想這也是我作品的價值和魅力所在?！?/p>

雖然是枝裕和的電影一貫以家庭為主題，但他的新片《第三次殺人》則將首次挑戰(zhàn)法庭懸疑題材。福山雅治繼《如父如子》之后再度與是枝裕和合作，在片中出演一名辯護律師，和他搭檔演嫌疑人的是演技派男星役所廣司。這部新片定于今年9月上映，是枝裕和如何詮釋這個全新的題材也是一大看點。被問起既然有這么多中國影迷喜歡他的作品，有沒有考慮讓新作在中國上映，是枝裕和笑著說當然會考慮的，不過短期內(nèi)還沒有這樣的計劃。

北京晨報記者 楊蓮潔/文 柴春霞/攝