1、中國電影導(dǎo)演群不再有中流砥柱。以前有三大導(dǎo)之說，張藝謀、陳凱歌、馮小剛，還有賈樟柯、王小帥等第六代，他們共同支撐起來中國電影，且在不同階段皆拍攝過好片。但在目前的市場上，他們都不再有過去的輝煌，新崛起的導(dǎo)演群如徐崢、大鵬、韓寒、郭敬明等，開始逐漸取代導(dǎo)演前輩們，當(dāng)然，前輩導(dǎo)演對于電影純粹性的堅(jiān)持，也被新導(dǎo)演群體的商業(yè)化徹底沖垮。

2、中國電影只有產(chǎn)品概念沒有作品概念?，F(xiàn)在的電影是被當(dāng)產(chǎn)品來開發(fā)的，題材跟風(fēng)，類型扎堆，大數(shù)據(jù)作為立項(xiàng)基礎(chǔ)，小鮮肉成票房保證……從大公司到新公司，都充滿了投機(jī)意識，都知道故事重要，卻不重視編劇，都喊著改變中國電影的口號，卻把精力財(cái)力都用在了拍爛片賺快錢方面。近十年來，國產(chǎn)片有一些好看的電影，卻缺乏有實(shí)力成為經(jīng)典的電影，完全是作品概念的丟失都所知的。中國電影以娛樂至上、觀眾至上的名義謀殺了創(chuàng)作。

3、中國電影正在走向兩個(gè)極端。商業(yè)片如《長城》，單純地追求畫面觀感，故事大而無當(dāng)，文藝片如《路邊野餐》，注重作者個(gè)人表達(dá)，和觀眾之間缺少接口。如何能夠平衡創(chuàng)作與觀眾之間的關(guān)系，讓大多數(shù)電影人撓頭。好電影的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)很簡單，比如《驢得水》、《烈日灼心》等，既有商業(yè)看點(diǎn)，也有文藝表達(dá)，能夠取得票房與口碑的雙豐收，可惜具備拍攝出這種好電影能力的創(chuàng)組者太少，沒法成為市場主流。

總結(jié)語：什么是好電影，其實(shí)觀眾與市場已經(jīng)給出了答案。在這個(gè)答案越來越清晰之后，好電影會逐漸慢慢變多。2016年是爛片最多的一年，所以給大家留下“好的作品越來越少”的印象，但相信隨著這一波爛片潮過去之后，電影公司會重視自己的品牌，創(chuàng)作者會變得愛惜羽毛，從而愿意多花費(fèi)一些時(shí)間精力來打造好片。中國電影市場仍然潛力無限，好片的成長空間早晚會被良好地利用起來。