原標(biāo)題：不以明星為唯一的議價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

正在上演的《敦刻爾克》大概屬于“去明星化”電影。它聚焦戰(zhàn)爭中的“群像戲”，主角由不滿20歲的新人擔(dān)綱，幾位明星被戲稱“最熟的演員，露最少的臉”，甚至導(dǎo)演拿走了最高片酬，對(duì)迷戀“明星效應(yīng)”的影視圈來說，頗有些逆流的意味。但這部電影卻以極高的票房和口碑證明，明星和作品是互為成全的關(guān)系，好演員固然可以讓作品更出彩，但如果有足夠好的劇本和導(dǎo)演，生產(chǎn)的作品“叫好又叫座”，可以產(chǎn)生好演員。

最近，新聞出版廣電總局聯(lián)合四部委印發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，明確提出“嚴(yán)禁播出機(jī)構(gòu)以明星為唯一議價(jià)標(biāo)準(zhǔn)”，針對(duì)的就是所謂“明星中心制”現(xiàn)象。按照經(jīng)濟(jì)學(xué)家舍溫·羅森的“超級(jí)明星理論”，超級(jí)明星的確具有較強(qiáng)號(hào)召力和影響力，容易在市場上占據(jù)支配地位，但也并不意味著明星就要凌駕于其他一切生產(chǎn)要素之上，對(duì)他人形成擠壓?？v觀國內(nèi)大量的電視劇、綜藝劇、網(wǎng)絡(luò)劇等，都不同程度存在對(duì)明星的依賴，特別是片酬分配具有“明星最大化”傾向。據(jù)央視報(bào)道，明星演員片酬最低2500萬元，最高的超過1億元，基本上占據(jù)制作成本的50%以上。其中，一部成本3億元的電視劇演員可拿走2億元，在一些更為倚重流量偶像的IP大劇中，明星片酬在制作成本中占比甚至達(dá)到75%。

如果不考慮宣傳、發(fā)行、運(yùn)營等成本，僅僅從制作成本和人力成本出發(fā)，將前者簡化為布景、服裝、拍攝周期、后期制作等，后者簡化為編劇、導(dǎo)演、攝像和演員片酬等，也足見生產(chǎn)要素之多。在這個(gè)生產(chǎn)鏈上，一個(gè)較好的分配體系會(huì)取向均衡，努力使所有人“物有所值”；而一個(gè)不夠明智的分配體系，會(huì)形成“頭重腳輕”的不均感。再以《敦刻爾克》為例，因?yàn)槟芨玫乜刂迫肆Τ杀荆谂臄z海灘軍隊(duì)遠(yuǎn)景時(shí)，電影沒有采用電腦特效復(fù)制人數(shù)，而是制作了大量人影紙板。而縱觀國內(nèi)一些影視劇，常常被人吐槽“五毛特效”，布景上時(shí)有穿幫，燈光和攝影也無甚講究，尤其是編劇處于生產(chǎn)鏈末端，要地位沒地位，要薪酬沒薪酬，經(jīng)常寫一些“不講科學(xué)”“不講內(nèi)涵”的作品，令人貽笑大方。歸根結(jié)底，都是太過于迷戀“明星中心制”，以至于輕視作品的內(nèi)容、剪輯、視覺、音效等。