周南焱

自《敦刻爾克》上映以來，微信朋友圈出現(xiàn)截然對(duì)立的評(píng)價(jià)，褒譽(yù)者給此片打出滿分，批評(píng)者則不屑一顧，抨擊影片不好看。這部電影重在營造懸疑氣氛，并非一部常規(guī)戰(zhàn)爭片，如果抱著看戰(zhàn)爭戲的心態(tài)進(jìn)影院觀看，無疑會(huì)感到失望。但該片真的如諾蘭鐵粉們所言，達(dá)到“神作”的高度了嗎？恐怕得打上一個(gè)問號(hào)?！抖乜虪柨恕酚衅渥陨硖厣?，但精致有余，失之于淺薄。

《敦刻爾克》讓諾蘭粉津津樂道的主要是兩點(diǎn)，一是影片的“沉浸感”，讓人能直接感受到戰(zhàn)地環(huán)境，自始至終的懸疑緊張氣氛牢牢抓住觀眾；二是影片從陸海空三個(gè)視角出發(fā)，從置身其中的幾位士兵視角出發(fā)，描述他們的感受。諾蘭拋棄了宏大敘事，全片只刻畫了幾個(gè)小人物。其實(shí)這也是近些年來中外戰(zhàn)爭片的慣用路數(shù)，像前兩年上映的《斯大林格勒》就是如此，根本不拍整個(gè)戰(zhàn)役如何，而是僅僅關(guān)注戰(zhàn)爭中的幾個(gè)士兵，刻畫他們的生存處境。

這種敘事路數(shù)的好處是，能讓觀眾對(duì)電影里的角色感同身受，戰(zhàn)爭中小人物的危險(xiǎn)萬狀容易觸發(fā)觀眾的情感共鳴。但《敦刻爾克》采用這種路子也導(dǎo)致另一種后果，即電影抽去了敦刻爾克這一歷史事件的前因后果，喪失了對(duì)歷史的深度理解能力。敦刻爾克大撤退，其本身能夠完成，確實(shí)有些不可思議。雖然時(shí)過境遷，我們才看清敦刻爾克大撤退的深遠(yuǎn)歷史影響，但其發(fā)生時(shí)也包含種種復(fù)雜莫名的因素。諾蘭只抓住幾個(gè)小人物來刻畫，表現(xiàn)他們?nèi)绾翁由蚓热?，顯得非常單一，只剩下戰(zhàn)場“沉浸式體驗(yàn)”，而沒有對(duì)敦刻爾克事件做出更多的歷史和藝術(shù)思索。

一定程度上來說，《敦刻爾克》里士兵絕處逃生式的情節(jié)，也可以放到其他戰(zhàn)役中，因而影片并不必一定要命名為“敦刻爾克”。諾蘭除了表現(xiàn)士兵求生的狀態(tài)，其影片主題也很老套，無非是好萊塢式“回家”的主題。片中駕游船救人的老船長，無疑是英國老一代紳士的象征，而三條故事線也恰恰匯集于他的船上，正是他帶領(lǐng)了大家回家。片中也有兩處表現(xiàn)人心裂變的情節(jié)，一是英國士兵在民船上無意中害死少年，二是一群英國士兵要求一位法國士兵滾出船艙，這兩個(gè)情節(jié)都設(shè)計(jì)得不錯(cuò)，但仍然缺乏真正直抵人心的力量。

諾蘭此次沒有采取其擅長的非線性敘事，但片中三條故事線交叉出現(xiàn)，最后交匯于一條民船上，也充分體現(xiàn)了其精湛的敘事能力。這種敘事與剪輯，無疑經(jīng)過精密的計(jì)算，最終呈現(xiàn)此等效果。諾蘭的敘事方式往往很迷人，更像是玩魔方游戲，有一套精確而繁復(fù)的設(shè)計(jì)，但其問題是，當(dāng)你還原這些敘事線索時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)并沒有多少值得回味和深思的東西。這也是他的電影短板所在。可以說，諾蘭太理性了，太會(huì)計(jì)算了，他的敘事和節(jié)奏看上去完美無缺，卻恰恰少了一份非理性的藝術(shù)魅力，也不懂得何謂大成若缺。