一股“大女主”風(fēng)潮正席卷熒屏，在這些電視劇中，女性是絕對的主角與敘事出發(fā)點，她們往往通過男性角色的助攻以及自己的努力與才華，在經(jīng)歷曲折后，邁向人生巔峰。上圖依次為　《楚喬傳》　《錦繡未央》　《秦時麗人明月心》　的劇照。

■本報記者　張禎希

一股“大女主”風(fēng)潮正席卷熒屏。根據(jù)業(yè)內(nèi)人士的不完全統(tǒng)計，在去年拍攝的電視劇中，“大女主”劇占到一半以上，而今年被爆播出和拍攝的也已超過20部，眼下正在播出的《醉玲瓏》和《秦時麗人明月心》就屬此類。在這些電視劇中，女性是絕對的主角與敘事出發(fā)點，她們往往通過男性角色的助攻以及自己的努力與才華，在經(jīng)歷曲折后，邁向人生巔峰。如此360度無死角的魅力展示，難怪有女演員感激道：“‘大女主’時代是女演員的盛世。”

然而，這熒屏“盛世”卻并不樂觀———在身世愈發(fā)離奇、經(jīng)歷更加傳奇、魅力與日俱增的“大女主”們霸屏的當(dāng)下，真正打動人心的角色卻越來越少。

在不少學(xué)者和評論家看來，目前一批“大女主”劇刻意凸顯了女性新的價值和地位，甚至用粉紅色夢境般的幻想加以點綴美化，卻忘記了女性在當(dāng)代社會所真正面臨的挑戰(zhàn)和危機(jī)，更不見對歷史與生活的深刻思考。這樣的戲劇“爽感”可能迎合了市場的代償心理，卻幾乎找不到生活真實的一面。青年評論家劉小波對記者表示，藝術(shù)可以為乏味的生活加點料，偶爾幻想一下也無可厚非，但是人物處理與男女關(guān)系還是應(yīng)當(dāng)和現(xiàn)實相匹配，創(chuàng)作者可以提煉生活，但不必為了戲劇沖突而刻意夸張扭曲變形。

紛至沓來的“大女主”是觀眾心理與資本邏輯的合謀

女性題材電視劇一直有，但“大女主”這一說法卻是近幾年被炒熱的。這個名頭確實能高度概括近年興起的一批電視?。号c過往的女性題材不同，這些劇更突出女性的地位與價值，展現(xiàn)的是女性的自我實現(xiàn)。從前兩年的甄嬛、羋月、武媚娘到今年的巴青等，走的都是這樣一條過關(guān)斬將的路。