作為馮鞏的弟子，賈玲算是深諳此道。她真正在春晚舞臺上揚名的，是《女神和女漢子》，雖然內(nèi)容創(chuàng)意涉及抄襲，但卻滿足了野路子的成名路徑。在全盤主旋律晚會藝人的面孔前提下，賈玲的女漢子不火都不行。可是，馮鞏為弟子鋪路明顯，雖然走野路子，但絕對不走現(xiàn)實諷刺，這樣可以保障春晚長青。

反觀德云社，頂峰期正是郭德綱上春晚那年，此后岳云鵬也笑傲春晚。德云社算是野路子喜劇藝人，非著名相聲藝人。他們早期的作品風(fēng)格，便是以對時代的嘲諷為主。郭德綱的“我要”系列作品，均為屌絲要夢想逆襲卻無奈之作?？墒?，上了春晚的郭德綱，只能把自己的作品局限在嘲弄于謙的父親王老爺子上，不知是自我束縛了，還是春晚的節(jié)目特性決定了所有的喜劇作品都帶著枷鎖跳舞。

整個德云社的作品風(fēng)格，以諷刺、黃色見長，缺少贊揚吹捧正能量的能力。最近幾年，德云社在老百姓中的口碑開始下滑，是諷刺的功夫逐漸收斂，而無奈只剩下黃色的東西開低級玩笑。與之相對的，則是苗圃王聲們的作品，實在是繼承了晚會老藝人的風(fēng)格，看似諷刺，實則吹捧，小罵大幫忙，所以能夠年年長青。

在當(dāng)下這個關(guān)口，德云社開始面對向何處去的問題?；貧w晚會，就只能丟棄自己成名所需的那種風(fēng)格。而繼續(xù)野路子，則依舊面對諷刺不夠有力的問題。德云社不能一直趴在三俗段子上幾年不動彈。這些小黃段子，夠郭德綱吃飽喝好，卻不夠整個德云社藝人們整體長青。在此關(guān)口，郭德綱能否帶領(lǐng)團隊，找尋一條讓德云社星光璀璨的道路？值得期待一下。

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