《偽裝者》本是一部觀眾群定位在中年的諜戰(zhàn)劇，播出后卻獲得了大量80后和90后的追捧，這和片中諸多“細(xì)節(jié)控”的發(fā)酵有關(guān)。

在這部以男性角色為主的劇中，劉敏濤飾演的大姐介于大女主和女配之間，是劇中的靈魂人物，一個(gè)重要的角色能否立得住，除了表演到位，小細(xì)節(jié)也不可或缺，最受觀眾追捧的是劉敏濤在這部劇中的口音塑造，作為山東籍演員，劉敏濤為大姐設(shè)計(jì)的上?？谝簟⑻厥庠~序讓本地觀眾也挑不出毛病，在得知?jiǎng)⒚魸皇巧虾Ｈ酥螅S多觀眾盛贊其“演技精致到可怕”。

《瑯琊榜》中的靜妃則是讓劉敏濤再度升華的一個(gè)角色，在波譎云詭的后宮，靜妃表面淡泊、不爭(zhēng)，暗中卻也在助力蕭景琰和梅長(zhǎng)蘇掀動(dòng)朝局，和那些瑪麗蘇式的后宮角色相比，靜妃的角色讓觀眾看到了一個(gè)有血有肉、錚錚鐵骨的鮮活的人。

成為黃金配角的原因有很多種，很多時(shí)候，面相的因素不可忽略。

1978年出生的張琰琰在《瑯琊榜》中出演1976年出生的程皓楓的母親，重點(diǎn)是并不違和。

和林志玲、許晴這類上了年紀(jì)卻依然有少女感的明星不同，青春年少在劉敏濤、張棪琰這類演員身上停留的時(shí)間并不長(zhǎng)，如今人們能夠記得張琰琰少女模樣的，似乎只有《武林外史》中的朱七七，而后，反倒是《抹布女也有春天》中羅小蔥的同學(xué)江黛、《真兇難逃》中刑警隊(duì)女隊(duì)長(zhǎng)程華這類帶有些霸氣或職業(yè)女性色彩的角色更讓人記憶深刻。

張琰琰在《瑯琊榜》中憑借蒞陽(yáng)長(zhǎng)公主的回歸頗為驚艷，被婚姻的不幸、丈夫的不義壓抑了幾十年，張琰琰把角色的痛苦一分不少的傳遞給觀眾，而《如果蝸牛有愛(ài)情》中心狠手辣的嚕哥，則開(kāi)發(fā)了張琰琰的反派潛質(zhì)，這更讓人期待她在《如懿傳》中的表演。

一人千面的演員和一輩子專注一種形象的演員，很難去評(píng)價(jià)這二者誰(shuí)更偉大。

在已故表演藝術(shù)家金雅琴的履歷中，她為人熟知的角色多是慈祥、和藹的老太太，比如《我愛(ài)我家》中的于大媽、《閑人馬大姐》中的劉奶奶、《結(jié)婚十年》中的葉奶奶，金雅琴在她藝術(shù)生涯的后半段，在觀眾心中樹(shù)立了一眾傳統(tǒng)中國(guó)女性長(zhǎng)輩的慈祥形象。

但事實(shí)上，身為北京人藝的演員，金雅琴對(duì)角色的塑造能力絕不僅此，1987版《紅樓夢(mèng)》中，金雅琴出演的趙嬤嬤出場(chǎng)時(shí)間很短，卻成功的塑造出了一個(gè)阿諛?lè)畛?、精于世故的老嬤嬤形象，更早年的電影《杜十娘》中，金雅琴塑造的老鴇也深入人心，很多時(shí)候并非演員自身形象固化，反倒是觀眾喜好、制片人的權(quán)衡，以及影視行業(yè)本身的局限性限制了演員的發(fā)展。

在金雅琴藝術(shù)生涯的末段，一部《我們倆》為她先后贏得金雞獎(jiǎng)最佳女主角、東京電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，這個(gè)孤單、固執(zhí)，起初有些刻薄的老人，在劇情的行進(jìn)中逐現(xiàn)閃光點(diǎn)，有時(shí)，演員用盡一生只是為了等待這樣一個(gè)能讓自己發(fā)光的角色。

張少華是少數(shù)從戲曲轉(zhuǎn)型影視并獲得成功的演員，也正因如此，在她的表演中有著科班演員難見(jiàn)的松弛和寫(xiě)實(shí)感。

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