時隔多年，《巴黎的最后探戈》中那場未經(jīng)演員同意而強(qiáng)行拍攝的強(qiáng)奸戲再度引發(fā)爭議，眾多導(dǎo)演和演員就此發(fā)表看法，談?wù)?strong class="kw">電影界在拍攝性侵戲時存在的問題，以及女性應(yīng)該如何改變這一現(xiàn)狀。
在這場強(qiáng)奸戲中，老牌影星馬龍·白蘭度(Marlon Brando)使用黃油做潤滑劑并性侵女演員瑪利亞·施耐德(Maria Schneider)。這場戲本來就臭名昭著，但在這支視頻當(dāng)中，貝托魯奇提供了一些新細(xì)節(jié)，承認(rèn)當(dāng)時施耐德事先并不知道這場戲的具體流程。"我對瑪利亞很過分，因為我沒有告訴她接下來要發(fā)生什么。" 貝托魯奇在視頻中說道，"因為我想要一個女孩的真實(shí)反應(yīng)，而不是一個演員的表演……我想看到她的羞恥反應(yīng)。我覺得她應(yīng)該很恨我和馬龍，因為我們并沒有事先告知她。" 貝托魯奇補(bǔ)充說，"要獲得某樣?xùn)|西，你必須享有完全的自由。我不想瑪利亞演出她的羞辱與憤怒，我想要她去體會，而不是表演那種憤怒與羞辱。她因此恨了我一輩子。"
雖然貝托魯奇的坦白掀起了一片聲討，但其實(shí)這些內(nèi)幕早就被媒體公開了。早在2007年，施耐德就在采訪中告訴《每日郵報》該片劇本中并沒有那場戲，這個主意是馬龍·白蘭度想出來的。"他們是在開拍前才臨時告訴我，我非常生氣，我本來應(yīng)該打電話給我的經(jīng)紀(jì)人，或者把我的律師叫到片場，因為你不能強(qiáng)迫演員去演劇本里沒有的戲，但在當(dāng)時，我并不懂這些。"她說，"馬龍對我說:'瑪利亞，別擔(dān)心，這只是拍電影。'但在那場戲中，即便馬龍并沒有真正性侵我，我還是真的哭出來了……我感到莫大的羞辱，而且說實(shí)話，我還是覺得被強(qiáng)奸了，被馬龍和貝托魯奇一起強(qiáng)奸。拍完那場戲之后，馬龍并沒有安慰我，也沒有向我道歉。謝天謝地那場戲只拍了一次就結(jié)束。"施耐德在拍這場戲時年僅19歲，她于2011年去世，終年58歲。她這一生都是在吸毒、抑郁和自殺未遂中度過。
貝托魯奇現(xiàn)在又更改了自己的說辭，他在一份聲明中表示:"我已經(jīng)說過，但也許沒有說清楚--我和馬龍白蘭度決定不事先通知瑪利亞我們要用黃油的事情。我們想看到她對于(使用黃油)這種過分行為的真實(shí)反應(yīng)。這也是誤解所在。有人覺得瑪利亞事先并不知道她會遭受暴力。這是不對的!……這一切瑪利亞都知道，因為她已經(jīng)讀過劇本了，劇本上面把這場戲說得清清楚楚。唯一沒有提到的就是黃油的問題。"貝托魯奇并不是唯一為自己的行為辯護(hù)的人，他的攝影師和馬龍·白蘭度的兒子都否認(rèn)這些指控，把這起風(fēng)波歸結(jié)于媒體的誤讀。
好萊塢和強(qiáng)奸戲有著悠久而復(fù)雜的關(guān)系。在史瓦茲摩爾學(xué)院從事電影媒體研究的帕翠西亞·懷特教授(Patricia White)告訴 Broadly，根據(jù)最早的審查指導(dǎo)原則，電影里連強(qiáng)奸的話題都不能討論，更別說在影片中描繪強(qiáng)奸。"在經(jīng)典好萊塢電影中，在六十年代末分級制度出現(xiàn)之前，《電影制作守則》就明文規(guī)定'勾引或者強(qiáng)奸只可停留在暗示層面，不得超出這一范疇。'這就不存在什么雙方同意的問題了。" 她解釋道，"既然是'暗示性'內(nèi)容，誰還能判斷到底是強(qiáng)奸還是自愿性行為?"
隨著指導(dǎo)原則的放松，電影制作者獲得越來越多的創(chuàng)作自由，像《巴黎的最后探戈》這種越界或者直接無視底線的電影也開始出現(xiàn)。"在性愛的表現(xiàn)上，歐洲藝術(shù)電影一直都比好萊塢更加大膽露骨，而《巴黎的最后探戈》則把它抬上了一個全新臺階。"懷特說，"這部電影被奉為大師級作品，給這位男性導(dǎo)演冠上天才之名，好像把表現(xiàn)女性遭受暴力傷害變成了一件很有品味的事情。"
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