（法制晚報訊記者王磊編輯蘇良）最近，北京人藝國家一級演員李光復走到哪兒，都有人認出他，“這不是《人民的名義》里大風廠的工會主席鄭西坡嗎？”他很高興，這個角色成了。

今年已經(jīng)71歲的老藝術(shù)家李光復一直以“溫情老爸”的形象活躍在熒屏上，親和力十足，他這次在湖南衛(wèi)視熱播的《人民的名義》中出演大風廠工會主席鄭西坡，依然是人民群眾的化身。

昨天，《法制晚報》記者電話專訪了李光復，他直言：“沒想到《人民的名義》這么火，收視率破6%，出行都開始變得不太方便，在外用餐店家都不愿意收費。”

在做演員之前，李光復其實是協(xié)和醫(yī)院的醫(yī)生，后來創(chuàng)辦了人民藝術(shù)劇院醫(yī)務室，如今年過七旬的他打算再開一檔網(wǎng)絡視頻節(jié)目，給網(wǎng)友“看病”。

（李光復飾演鄭西坡）

為了請他出演，導演打3次電話

法制晚報（以下簡稱“法晚”）：之前為什么會想到接《人民的名義》？

李光復：這個劇的導演找到我的經(jīng)紀人，希望我能出演這個角色，但是當時我有三個劇的片約在身，所以并沒有答應，因為沒有合作過。最后，這個劇的導演三次給我打電話，這個劇結(jié)構(gòu)和劇本內(nèi)容，打動了我，他希望我能演好“人民”這條主線。

法晚：《人民的名義》里的“鄭西坡”戲份不多，但是給觀眾留下了特別深刻的印象，你當初是怎么詮釋這個角色的？

李光復：演員最重要的、決定成敗的一個工作，就是獲得人物感覺。像鄭西坡這樣，越是貼近群眾的角色，越是草根，其實越難演。觀眾都在審視著你假不假，差一點都不行。

演鄭西坡，我就調(diào)動我過去的生活經(jīng)驗。以前我和工人們生活在一起，車鉗鉚焊電什么都干過，軋鋼、掏大糞、掌鞋、汽車上賣票、賣魚、賣菜，下礦挖煤，九死一生，幾次差點就從礦井里出不來，很艱苦。這些生活積累，就是一筆隱藏的財富。

（劇照）

法晚：“鄭西坡”是劇中“人民”的代表，你想通過這個角色表達什么？

李光復：有觀眾跟我說，“您真是代表了我們的心聲，您替我們在這個劇里講話了?！边@就達到了我當初要創(chuàng)造這個角色，包括演繹其他角色的一個初衷。

我希望通過我的角色來呼喚純潔、善良的心境，這是我長期以來的一個夙愿。在生活中，絕大多數(shù)人的心靈都是非常美好的，我想表現(xiàn)這些真善美的東西。

如今坐個地鐵，也常被認出來

法晚：你怎么發(fā)現(xiàn)自己因為《人民的名義》火了？

李光復：因為我最近走在街上、地鐵里、高鐵上，發(fā)現(xiàn)很多人都在看這個劇，我走到哪都有觀眾拉住我，說喜歡我飾演的角色。

起初他們都希望向我了解后面的劇情，最近幾天，他們見到我開始和我聊演技，聊角色，我發(fā)現(xiàn)更多的年輕觀眾也喜歡看這部劇。

（網(wǎng)友對鄭西坡的評價）

法晚：你覺得《人民的名義》這部劇為什么能這么火？

李光復：除了這部劇關(guān)心社會、關(guān)心政治，代表百姓的心聲，我覺得有一點很重要，那就是，過去我們呈現(xiàn)給觀眾的一些文藝作品，把觀眾看低了，覺得拿惡搞的東西或者刷顏值的東西就可以適應他們的文化口味，其實不是的。

這讓我想起我們老院長曹禺大師（北京人民藝術(shù)劇院首任院長，1996年12月13日辭世）講過的一句話，影響我一生。他說，什么是好戲？好戲的標準不是劇場里熱烈的掌聲和贊譽，而是走出劇場的時候，人們會帶著思索，包括思索社會、人生、未來。

《人民的名義》這部劇之所以火，因為它給人以思索。觀眾腦子里提出的問題剛好和劇中反映的問題對應了，有了共鳴，等于是我們拿這個作品和觀眾在交流。

相信有人喜歡“兒子”鄭勝利

法晚：在《人民的名義》熱播期間，你劇中的兒子鄭勝利遭到了網(wǎng)友的炮轟，大家都不愛看他演戲，你在現(xiàn)場拍戲的時候有感受嗎？

李光復：我就不去評價他的演技了，他本來是我們B組的導演，可能導演覺得他適合這個角色，現(xiàn)在的網(wǎng)絡環(huán)境，不能真實反映一個演員的演技，有討厭他的觀眾，我相信也有喜歡他的觀眾。

鄭西坡跟兒子的戲，我也覺得有點多，其實可以處理得更緊湊點。但是如果全是政治上、官場上的斗爭，觀眾也會有疲勞感。俗話說，文武之道，一張一弛，需要緊張的斗爭，也需要有生活流的東西。

（鄭西坡與兒子鄭勝利）

法晚：觀眾最喜歡看劇中的老戲骨演戲，演技完勝現(xiàn)在的“小鮮肉”，你怎么看？

李光復：過去他們看慣了所謂的“小鮮肉”，還有一種刷顏值的蒼白的表演，突然發(fā)現(xiàn)這個戲有這么多老演員，他們湊到一起，原來人物關(guān)系是這么好看。觀眾喜歡演員碰撞出來的“火花”，感受到表演是這么有味道。

最近很多人問我，“你們演戲怎么那么好玩，比原來那種戲要好看得多”。我覺得這才是回歸戲劇影視的本源。

怎么評價吳剛飾演的“達康書記”？

法晚：大家在劇里“飆戲”，是什么感覺？

李光復：我不太想叫飆戲，我們是在一起生活，但這種生活已經(jīng)不是一般概念的生活，是劇本中的生活。

我們是和諧的整體創(chuàng)造。一個戲不是看一個、兩個重要演員，而是整體創(chuàng)作，就是每一個人物都十分鮮活，這才是一個好看的戲。再一個，演戲是演人物關(guān)系，這么多角色在一起，演員的心要能夠相通。我們的表演追求一種境界，你看著非常生活，其實全是處理好的，毫無痕跡的表演，才是好表演。

（李光復）

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