馮小剛電影有一個很顯著的特點。
那就是語不驚人死不休,總要在片中說幾句所謂的金玉良言或梗話。
如“地主家也沒有余糧啊”,“黑夜給了我黑色的眼睛,我看見你望著我”,“我要劫個色”,“不求最好,但求最貴”。
這種結(jié)構(gòu)方式類似于上個世紀的點子公司。
就像《頑主》里的三T公司,專門出主意替人排憂、替人解難、替人受過,與王朔搭上線后,王朔把這一套帶給了馮小剛。
《甲方乙方》出來,馮小剛的風(fēng)格正式形成,電影用點子構(gòu)成,也就是小品串聯(lián)式結(jié)構(gòu),這也是馮小剛擅長的東西。
畢竟他曾多次編寫春晚小品,內(nèi)容用說學(xué)逗填充,將一個個段子組成合集,再用一條主線或主角讓章節(jié)不散。
這類電影很取巧,不論是臺詞,還是情節(jié),一旦創(chuàng)意出奇有趣,電影就有看頭,倘若靈感枯竭,電影就索然無味。
從《甲方乙方》到《非誠勿擾3》,馮式喜劇延續(xù)的都是這一套路,小品+相聲的模式,但失去了王朔的供給,馮小剛再重復(fù)就步履維艱,捉襟見肘了,所以他只能復(fù)制,導(dǎo)致審美疲勞。
換句話說,馮小剛放到現(xiàn)在就是一個優(yōu)秀的短視頻創(chuàng)作者,靠著各種點子出圈。
只是后期點子不夠用了,效果就不好了,慢慢的也就過氣了,不紅了,但馮小剛的小品式喜劇為什么不像開心麻花那樣,不是電影?
是因為他的劇情推動并不靠段子,而是有一個完整的文本,內(nèi)里是把電影拆分成幾部分,打亂重組,不是開心麻花那種純屬拼湊包袱,馮小剛是會,也懂如何講故事的。
馮小剛電影的另一個特點是厚重感,荒誕性,譏誚社會,被命運捉弄,如《手機》《一九四二》《我不是潘金蓮》。
跟他的其他影片不一樣,不再片段化,不再說學(xué)逗,基本按照五幕劇或三幕劇的古典主義來敘事,黑色幽默也剩下了說,不直接搞笑,而是讓人細品一下,懂其深意再發(fā)笑。
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