《承歡記》開(kāi)場(chǎng)部分，麥承歡面對(duì)辛家亮的身份欺瞞和母親對(duì)自己的過(guò)度干預(yù)，盡管處境艱難，仍選擇原諒與包容。對(duì)此，有觀眾認(rèn)為麥承歡過(guò)于隱忍。田宇解釋，這是麥承歡人生的一個(gè)階段，與其說(shuō)是“隱忍”，不如說(shuō)是“包容”。麥承歡如向日葵般向陽(yáng)而生，對(duì)待他人和事不具攻擊性，而是充滿包容。然而，在人生的第二十九年，她感到疲憊，意識(shí)到某些事無(wú)需再包容，決心活出真實(shí)的自己。

劇情方面，《承歡記》在改編自亦舒同名小說(shuō)的基礎(chǔ)上，針對(duì)現(xiàn)代觀眾進(jìn)行了調(diào)整。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)保留了原著主要人物關(guān)系及矛盾沖突，同時(shí)進(jìn)行了自主創(chuàng)作，如強(qiáng)化麥家與辛家的矛盾，對(duì)原著中筆墨不多的姚志明角色進(jìn)行深度塑造。

劇中故事發(fā)生地設(shè)定為上海，麥承歡一家居住在外灘附近的待拆遷弄堂三和里，與她工作的高端酒店波提切利僅一街之隔。為了使麥承歡形象更貼近現(xiàn)實(shí)生活，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前期深入上海弄堂、咖啡館等地調(diào)研，觀察當(dāng)?shù)?0歲左右女性的穿著打扮，以此為靈感設(shè)計(jì)麥承歡的妝容造型。劇集開(kāi)場(chǎng)，麥承歡手捧西瓜和蛋糕趕往酒店上班的場(chǎng)景，其服裝搭配便參考了上海女孩的喜好，如樂(lè)福鞋的選擇兼顧舒適與時(shí)尚。

楊紫雖為北京女孩，為貼近麥承歡的角色，特意了解了上海同齡女性的生活狀態(tài)，學(xué)習(xí)她們說(shuō)普通話的腔調(diào)，如尾音上揚(yáng)、稱呼父母使用疊詞等。在姚安濂、何賽飛（分別飾演麥承歡的父親和母親）兩位資深演員的幫助下，楊紫迅速融入角色，表演更具上海特色。

田宇導(dǎo)演的作品善于探討母女關(guān)系，他坦言《承歡記》最吸引他之處正是麥承歡與劉婉玉的母女情深及由此衍生的家庭親情。相較于以往作品聚焦青春期女孩與母親的關(guān)系，《承歡記》關(guān)注的是30歲女性與母親的相處之道。麥承歡深知母親的艱辛，明白自己在家庭中的責(zé)任，她對(duì)母女關(guān)系的理解并非徹底顛覆，而是從A到A+的升級(jí)過(guò)程，著重探討如何在孝敬父母的同時(shí)保持自我。雖然麥承歡曾試圖逃避問(wèn)題，但最終會(huì)帶著新的解決方案回歸，找到與母親健康相處的方式。

田宇認(rèn)為自己在情感上細(xì)膩敏感，通過(guò)拍攝此類作品，希望通過(guò)女兒們的視角和言行傳達(dá)對(duì)母親的理解與感悟。他指出，母子關(guān)系固然會(huì)有爭(zhēng)執(zhí)，但互補(bǔ)與包容程度往往高于母女。為了更好地讓觀眾代入劇情，尤其是女性觀眾，他選擇講述母女關(guān)系而非母子關(guān)系，通過(guò)了解身邊女性朋友與母親的相處模式，為劇中的母女矛盾與和解提供真實(shí)依據(jù)。

綜上，《承歡記》以其對(duì)當(dāng)代都市女性情感世界的深度挖掘，尤其是母女關(guān)系的獨(dú)特解讀，引發(fā)廣泛共鳴。楊紫、許凱等演員的出色演繹，以及田宇導(dǎo)演的細(xì)膩處理，共同構(gòu)建了一幅生動(dòng)鮮活的現(xiàn)代都市情感畫卷。