承歡記制片人說楊紫永遠追求卓越
正在熱播的電視劇《承歡記》引發(fā)了廣泛討論,它一方面取得了突破2.5的新高收視率,另一方面卻在豆瓣上獲得了6.4分的評價,且觀眾反響呈現(xiàn)出明顯的兩極分化。其中,人們熱議的一個焦點是,《承歡記》似乎缺失了原著中特有的“亦舒味”。承歡記制片人說楊紫永遠追求卓越。
提到“亦舒味”,人們通常會聯(lián)想到亦舒筆下那些獨立自主的女性形象,她們信奉“失戀事小,失業(yè)事大”,無論遭遇何種困境,都要保持優(yōu)雅的姿態(tài),堅持經(jīng)濟獨立,拒絕依賴他人。電視劇版的《承歡記》嘗試通過在對白中穿插經(jīng)典語錄來保留這份特質(zhì),然而,無論是主角設(shè)定還是劇情走向,與原著相比都有較大偏離。劇中,溫柔的女主角、強勢的男主角以及惡毒的女配角等角色,以及依靠男性解決問題的情節(jié)安排,均未能忠實還原亦舒作品的精神。
觀眾原本期望能從劇中看到亦舒女郎的那份清醒與自知,學(xué)會不迎合外界,轉(zhuǎn)而關(guān)注自我。遺憾的是,劇中近乎完美的女主角和浪漫化的霸道總裁故事,不僅沒有提供心靈慰藉,反而可能加劇女性的自我審視和壓力。
近年來,對亦舒作品的改編往往難以避免大幅度改動的命運。比如《我的前半生》、《喜寶》、《流金歲月》等,它們或是將女性成長的復(fù)雜歷程簡化為“霸道總裁拯救”的情節(jié),或是將女性間的互助情誼扭曲成爭奪男性的斗爭,這樣的改編令網(wǎng)友既無奈又憤怒,呼吁停止這類現(xiàn)代化改編。
改編亦舒小說的難點,在于如何處理作品中深刻的女性獨立主題。這些作品往往探討女性如何在社會中尋求自我解放,如同魯迅提出的“娜拉出走后怎樣”的問題,觸及了女性在經(jīng)濟獨立與精神自由方面的深層挑戰(zhàn)。
楊紫《承歡記》開播4月9日,電視劇《承歡記》發(fā)布“萬事從歡”預(yù)告。官方微博配文稱:“ 從承歡膝下到承歡自己,愈己悅己,重塑向前。
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