原標(biāo)題：為什么說(shuō)“龍系長(zhǎng)相”是天生演員？

最近的大熱劇《追風(fēng)者》大家都看了嗎？

這部由王一博、李沁主演的金融諜戰(zhàn)劇可謂是“高開瘋走”，劇情完結(jié)后，還有不少觀眾直呼“看不夠，根本看不夠”。

伴隨著《追風(fēng)者》的走紅，許多觀眾注意到了劇中的演員蘭西雅。

她飾演的牛春苗，和王一博飾演的魏若來(lái)，被網(wǎng)友稱為“喂?！盋P。

演員蘭西雅憑借其可圈可點(diǎn)的演技，把劇里那個(gè)戴著銀項(xiàng)圈、扎著紅頭繩的小姑娘塑造得靈氣十足。

圖源：微博@蘭西雅

有眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，蘭西雅和演技派小花文淇有些神似。仔細(xì)觀察，兩人都是寬眼距、闊面臉的組合，尾部上挑的大眼睛活靈活現(xiàn)，渾身散發(fā)著肆意向上的生命力。有人給這種長(zhǎng)相起了個(gè)名字：龍系長(zhǎng)相。

除了蘭西雅和文淇，《人生大事》里的楊恩又、《隱秘的角落》里的王圣迪也是類似的長(zhǎng)相。

左起：文淇、蘭西雅、王圣迪、楊恩又｜圖源：微博@文淇工作室Official@蘭西雅@王圣迪-娃娃Angela@楊恩又

巧合的是，這幾位演員都是公認(rèn)的演技派。

文淇在14歲那年就憑借《血觀音》中的棠真一角獲金馬獎(jiǎng)最佳女配角；王圣迪是2020年熱播劇《隱秘的角落》中普普的扮演者，這個(gè)看似天真無(wú)邪、實(shí)則心思縝密的兒童角色讓不少觀眾“細(xì)思極恐”；楊恩又則憑借《人生大事》中小文一角獲得金雞獎(jiǎng)最佳女主角提名，之后她在《異人之下》《目中無(wú)人2》等作品中都貢獻(xiàn)了不俗的表現(xiàn)。

有觀點(diǎn)認(rèn)為，這和她們的龍系長(zhǎng)相分不開，此類長(zhǎng)相的人，本身就更可能是演技派。

那么，真的是龍系長(zhǎng)相出演員嗎？

龍系長(zhǎng)相：野性與鈍感并存的矛盾美學(xué)

首先我們需要搞清楚，到底什么才是龍系長(zhǎng)相。

在人臉美學(xué)領(lǐng)域，部分學(xué)者將符合理想比例的臉型稱為“三庭五眼”。

人臉的三庭五眼示意圖

但需要注意的是，這一套評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)本身過(guò)于具體且缺乏統(tǒng)一的科學(xué)論證。我們不能將其作為判斷“美”的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

以我們今天要講的龍系臉為例，它就并不滿足“三庭五眼”的要求。

龍系長(zhǎng)相的一個(gè)標(biāo)志性特點(diǎn)是眼距略寬，即兩個(gè)內(nèi)眼角之間的水平距離超過(guò)了一個(gè)眼睛的寬度（反之則是窄眼距）。以楊恩又、文淇為例，可以看出她們的眼距明顯大于眼睛的寬度。

上圖中楊恩又（左）的眼寬與眼距比約為1:1.4，文淇（右）約為1:1.2

其次，龍系長(zhǎng)相的眼睛一般大而長(zhǎng)、尾部尖利、微微上挑。這是她們整張臉最“龍”的地方，也是“龍系長(zhǎng)相”名稱的由來(lái)。

上起：文淇、蘭西雅、王圣迪、楊恩又

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所朱乃誠(chéng)研究員在分析著名的“三星他拉玉龍”時(shí)，就將其眼部描述為“雙眼突起呈梭形，前眼角圓而起棱，眼尾細(xì)長(zhǎng)上翹”，這也是中國(guó)龍眼的典型形象。

從上世紀(jì)六十年代的《大鬧天宮》，到2015年上映的《西游記之大圣歸來(lái)》，抑或是生活中隨處可見的龍形工藝品，龍眼大都呈雙目圓睜、眼尾上翹的形狀。

文藝作品中的龍眼形象｜圖源:《大鬧天宮》視頻截圖微博@西游記之大圣歸來(lái)

通過(guò)觀察眼距和眼型，我們可以很快地判斷出一個(gè)人是否屬于龍系長(zhǎng)相。像是以“高級(jí)感”著稱的鯰魚系乍一看就和龍系非常相似，但二者最大的差別就藏在眼睛里。

同樣擁有寬眼距，鯰魚系的眼睛就偏狹長(zhǎng)，眼尾走勢(shì)較平左起：倪妮、文淇｜圖源:微博@倪妮工作室@文淇

龍系長(zhǎng)相的另一個(gè)標(biāo)志性特點(diǎn)是短寬感的闊面。

我們的臉部被分為外輪廓和內(nèi)輪廓，一般來(lái)說(shuō)，從額頭到發(fā)際線、再?gòu)奶?yáng)穴到下巴的連接線被稱為外輪廓線，它決定著我們的面部整體形態(tài)是否流暢；從眉骨最高處到顴骨再到嘴巴的連接線則被稱為內(nèi)輪廓線，它影響著面部的層次感和立體感。

如果內(nèi)輪廓線和外輪廓線之間距離遠(yuǎn)、留白多，那就是典型的偏闊面型臉；如果內(nèi)外輪廓線距離較近、留白少且五官較為聚集，則是典型的窄面型臉。

面部?jī)?nèi)外輪廓線示意圖

除此之外，還有一種更為精確的量化指標(biāo)來(lái)判斷面部的寬窄，即面部寬高比（facial width-to-height ratio，簡(jiǎn)稱fWHR），寬就是面部?jī)娠E骨之間的距離, 高即上眼瞼水平線到上嘴唇水平線的垂直距離, fWHR就是這二者的比值。一般來(lái)說(shuō)，低于1.7就是窄臉，高于1.9則屬于寬臉。

按照這一標(biāo)準(zhǔn)，我們根據(jù)以下四張圖片測(cè)得面部寬高比分別約為：楊恩又1.94，蘭西雅2.05，文淇1.89，王圣迪1.85。其中楊恩又、蘭西雅是典型的闊面，文淇、王圣迪的臉型則屬于中等偏寬的范圍。

左起：楊恩又、蘭西雅、文淇、王圣迪

另外，我們還可以通過(guò)觀察鼻子和嘴部來(lái)辨別龍系臉。

從下圖可以看出，龍系臉的小花們幾乎都是鼻梁高直、鼻頭較圓，嘴角走勢(shì)微微向下的類型。

上起：文淇、蘭西雅、王圣迪、楊恩又

而前面提到的鯰魚系嘴唇偏厚，且沒有向下走的趨勢(shì)，這也是鯰魚系和龍系的一個(gè)重要區(qū)別。

龍系臉自帶的“演員DNA”

“龍系長(zhǎng)相出演員”并不是完全沒道理，畢竟，這類長(zhǎng)相本身就與演員職業(yè)適配度極高。

近代面相學(xué)理論認(rèn)為，人的性格特質(zhì)會(huì)在其臉上表現(xiàn)出來(lái)。

1966年，密歇根大學(xué)的心理學(xué)家征募了84名大學(xué)生志愿者進(jìn)行測(cè)試，這些人在這之前從未相遇過(guò)。在靜默地兩兩相對(duì)坐了15分鐘后,他們被要求單憑面相對(duì)對(duì)方的五項(xiàng)性格特征作出判斷。研究人員發(fā)現(xiàn)，他們對(duì)其中的三項(xiàng)——是否外向？是否有責(zé)任心？是否坦率？——的判斷相當(dāng)準(zhǔn)確。

隨著人類的進(jìn)化，我們會(huì)在潛意識(shí)里逐漸把某種長(zhǎng)相與特定的性格聯(lián)系在一起。

這是因?yàn)閭€(gè)體對(duì)面相信息的加工存在兩種系統(tǒng)。

一種是快加工系統(tǒng)。在這一過(guò)程中，大腦中存儲(chǔ)的某一面相的固定認(rèn)知會(huì)直接被啟動(dòng)、激活，進(jìn)而促使觀察者不假思索地對(duì)個(gè)體進(jìn)行迅速感知與判斷。

另一種則是慢加工系統(tǒng)。觀察者關(guān)于面相的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)被激活后容易產(chǎn)生聯(lián)想，發(fā)生暈輪效應(yīng)和地位泛化效應(yīng)，進(jìn)而對(duì)認(rèn)知和行為產(chǎn)生影響。人們會(huì)將對(duì)面相的感知擴(kuò)散到對(duì)個(gè)體的整體判斷，進(jìn)而產(chǎn)生以偏概全的主觀印象。

1977年，學(xué)者Gross Alan E和Crofton Christine在《Sociometry》上發(fā)表文章稱，研究發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是高、中還是低吸引力的面孔，和受人喜愛、中等、不受人喜愛的描述匹配后，那些與積極描述相匹配的面孔吸引力評(píng)價(jià)都更高。

在上述兩種系統(tǒng)的共同作用下，我們就會(huì)對(duì)某些面相形成刻板印象，即俗稱的“以貌取人”。

面相識(shí)人的過(guò)程

但龍系長(zhǎng)相的演員在“以貌取人”的體系中簡(jiǎn)直是BUG級(jí)的存在，因?yàn)樗麄兩砩系拿茳c(diǎn)實(shí)在是太多了。

寬眼距+闊面會(huì)讓人的氣質(zhì)偏向天真慵懶、純潔柔和，但高直的鼻梁又會(huì)賦予龍系女孩力量感，尖利上挑的眼尾則鋒利感十足，看起來(lái)野性而不羈，微微向下的嘴角走勢(shì)還會(huì)給她們?cè)黾右荒ㄊ桦x感。

相比于面部特征高度一致的演員，比如娃娃臉、圓眼睛，整體氣質(zhì)偏幼態(tài)天真的譚松韻，龍系長(zhǎng)相充滿了矛盾感，這也意味著龍系長(zhǎng)相的演員可以塑造出多樣化的角色，畢竟他們本就沒有非常固定的風(fēng)格。

此外，20世紀(jì)20年代，法國(guó)“印象派”電影領(lǐng)袖路易·德呂克提出了一個(gè)劃時(shí)代的理論——“上鏡性”(photogenie)。在關(guān)于演員的部分里，他提到電影演員的“上鏡”不取決于演員的“顏值”，而取決于演員獨(dú)特的“神采”和“氣質(zhì)”。

在充滿矛盾感的長(zhǎng)相加持下，龍系女孩們的氣質(zhì)復(fù)雜且獨(dú)特。說(shuō)白了就是像“有故事的人”。

天真與早慧、懵懂與堅(jiān)韌、慵懶與野性等看似矛盾的氣質(zhì)在同一張臉上變幻，故事感也就隨之被召喚了出來(lái)。她們能用同一張臉輕松演繹完全不同的人設(shè)。無(wú)論是腹黑隱忍還是天真活潑，適配度都超級(jí)高。

當(dāng)然，再優(yōu)勢(shì)的先天條件也離不開硬核實(shí)力的加持。

嚴(yán)格來(lái)講，“龍系長(zhǎng)相出演員”這句話里也有暈輪效應(yīng)和刻板印象作祟，是因?yàn)檫@些龍系長(zhǎng)相的演員已經(jīng)證明了自己的實(shí)力，才讓觀眾覺得龍系長(zhǎng)相出演員。如果是甜美系長(zhǎng)相演員在演技上成就不俗，那也許人們會(huì)覺得甜美長(zhǎng)相出演員也說(shuō)不定。

話又說(shuō)回來(lái)，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，能突破長(zhǎng)相的限制演戲，甚至成為“劇拋臉”，又何嘗不是一種成功呢？