《九龍城寨》導(dǎo)演談港片復(fù)興港片復(fù)興新探索

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2024-05-03 15:17:41 娛樂資本論

《九龍城寨》導(dǎo)演談港片復(fù)興

在五一檔眾多電影中，《九龍城寨之圍城》憑借點(diǎn)映期間積累的良好口碑，逆襲至預(yù)售榜首位。上映短短兩天，該片便收獲了1.8億票房，豆瓣評分高達(dá)7.5分，且排片量持續(xù)增加。盡管初期并不被看好，因集合了黑幫、動作元素及資深演員陣容，這些港片傳統(tǒng)元素吸引力減弱。然而，點(diǎn)映后，觀眾被其精心構(gòu)建的城寨景觀、獨(dú)特人文氛圍、主角間深厚的兄弟情誼，以及港漫風(fēng)武打場面深深吸引。

導(dǎo)演鄭保瑞在經(jīng)歷了《西游記女兒國》的市場反響不如預(yù)期后，反思了自己在北上拍片過程中的嘗試與挑戰(zhàn)。他曾希望通過《西游記》系列拓寬內(nèi)地市場，實(shí)現(xiàn)職業(yè)生涯的突破，但發(fā)現(xiàn)自身風(fēng)格與該題材并不完全契合，嘗試隱藏個(gè)人特色以保護(hù)作品原貌，卻未能達(dá)到理想效果。在《女兒國》項(xiàng)目中，他感到了前所未有的疲憊與創(chuàng)作受限，這種無力感驅(qū)使他渴望回歸香港，重拾個(gè)人風(fēng)格。

隨后的《智齒》和《命案》兩部作品，鄭保瑞恢復(fù)了標(biāo)志性的暴力美學(xué)與黑色風(fēng)格，并獲得了金像獎的認(rèn)可?！毒琵埑钦氛窃谶@一創(chuàng)作轉(zhuǎn)折期應(yīng)運(yùn)而生，它不僅展現(xiàn)了鄭保瑞在“北上”與堅(jiān)守香港文化之間的掙扎與選擇，也探索了合拍片的新路徑——無需過分迎合市場，也不必犧牲個(gè)人表達(dá)，講述真正觸動內(nèi)心的故事。

電影《九龍城寨之圍城》聚焦于歷史上臭名昭著的九龍城寨，這一曾經(jīng)的“三不管”地帶，既是影視作品中的熱門背景，也是香港復(fù)雜歷史的縮影。盡管鄭保瑞本人并未親歷城寨生活，但通過深入研究和實(shí)地探訪，他決心在電影中不僅展現(xiàn)城寨的陰暗面，更要揭示其中獨(dú)特的秩序與溫情。為了還原這座消失的城市，劇組耗資巨大，精心搭建場景，力求在細(xì)節(jié)中捕捉城寨的精髓。

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