丁太升說孫楠拯救了《歌手》

孫楠在《歌手2024》第四期的回歸，為節(jié)目注入了新的活力，同時也引發(fā)了關(guān)于他以往“退賽風(fēng)波”的討論。觀眾們注意到，相比過去華語樂壇依靠實(shí)力贏得認(rèn)可的時代，《歌手》現(xiàn)在更多展示的是明星的緊張、新人的失誤和樂隊(duì)的喜劇效果，節(jié)目似乎失去了昔日的輝煌。這映射出音樂行業(yè)整體水平的下滑和新生代歌手的接續(xù)問題?！陡枋帧废盗性诮?jīng)歷了長時間的沉寂后，最新一季的重啟并未得到預(yù)期的熱烈反響，反而因直播形式導(dǎo)致眾多大牌歌手婉拒，而這一決定帶來了始料未及的連鎖反應(yīng)。

節(jié)目首播即展示了中外歌手之間明顯的唱功差異，網(wǎng)友們因此創(chuàng)造了大量熱門話題。隨著韓紅等知名藝人公開表示愿意參與，節(jié)目迅速成為社交熱點(diǎn)，周五晚上觀看直播并討論節(jié)目成為了年輕人的新風(fēng)尚。盡管如此，有評論指出，音樂應(yīng)當(dāng)超越國界，強(qiáng)調(diào)交流與分享，而非被過度的民族情緒所左右?！陡枋帧冯m然憑借大膽嘗試獲得了關(guān)注，但也面臨著諸多待解的問題。新一季《歌手》采取的直播+全開麥模式并非首創(chuàng)，但與之前的節(jié)目相比，它集合了直播、全開麥、不修音等多種挑戰(zhàn)，加上頂級的錄制設(shè)備，對參賽者的考驗(yàn)更為嚴(yán)苛。這使得即使經(jīng)驗(yàn)豐富的歌手如那英也感到巨大壓力，而楊丞琳等則因直播中的緊張表現(xiàn)受到批評，最終楊丞琳的淘汰部分歸咎于直播的緊張氛圍。節(jié)目的這一改變，雖然引發(fā)爭議，但也因其對實(shí)力的真實(shí)展現(xiàn)而受到好評。

節(jié)目在摸索直播模式的過程中并非一帆風(fēng)順，如技術(shù)故障和編曲爭議等挑戰(zhàn)頻出，部分觀眾認(rèn)為節(jié)目在某些方面仍有改進(jìn)空間。尤其是關(guān)于“唱得好不好”的評判標(biāo)準(zhǔn)，引發(fā)了廣泛討論。以往的《歌手》雖然重視競賽，但同樣強(qiáng)調(diào)不同音樂風(fēng)格的交流，而現(xiàn)在的節(jié)目在新規(guī)則下，似乎更側(cè)重激烈的競爭，這導(dǎo)致了一些非“vocal系”歌手的劣勢凸顯，引發(fā)了對音樂多樣性和包容性的思考。丁太升說孫楠拯救了《歌手》。

《歌手》的直播實(shí)驗(yàn)雖然絆倒了一些選手，但也被看作是華語樂壇整頓的一個契機(jī)，激發(fā)了公眾對提升唱功門檻的期待。盡管存在唱功評判的主觀性和文化差異，但華語樂壇面臨的真正挑戰(zhàn)在于對流行音樂趨勢的滯后以及對多元音樂風(fēng)格的接納不足。短視頻平臺對音樂審美的影響，以及音樂工業(yè)的快速變化，進(jìn)一步加劇了這一問題。然而，華語樂壇也有如劉柏辛、?ZI、鶴the crane等新興力量，正以獨(dú)特的才華推動音樂風(fēng)格的創(chuàng)新。

綜觀全局，面對直播競演帶來的沖擊，重要的是找到音樂的本質(zhì)和多樣性之美，讓歌手能夠放松地享受舞臺，與時代共鳴，而不是被短暫的勝負(fù)所困。華語樂壇的未來，既需面對現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)，也應(yīng)看到新生代帶來的希望，以更加開放和積極的態(tài)度前行。