像“迷霧劇場”推出早期,定位就是高、精、專的懸疑周播網(wǎng)劇,模式接近于美劇。但隨著近幾年,懸疑類型內(nèi)卷、竭澤而漁,其他劇場因作品風(fēng)格不統(tǒng)一、類型泛化,劇場本身也陷入了存在主義危機。
當(dāng)下,國內(nèi)季播劇仍然相對審慎,基本遵循第一季得到市場驗證后,再官宣第二季,劇本創(chuàng)作保證主要演員回歸、遵循前作人物設(shè)定,引入新的矛盾,推動劇情進(jìn)展的邏輯。
雖然產(chǎn)出周期較長,但這已經(jīng)是平衡口碑與熱度的折中之舉,比如《唐詭》系列、《大宋少年志》系列、《二十不惑》系列,以及剛剛殺青的《獵罪圖鑒2》和開發(fā)中的《三體》系列等,都是這一邏輯下的產(chǎn)物。
回到《長相思》本身,第二季的口碑、熱度下滑,分拆季播模式的負(fù)面影響,可能遠(yuǎn)比劇方想象的更大,這樣的前車之鑒,或許會讓行業(yè)對劇集的集數(shù)體量、播放模式,有更前置和全面的考量。
國產(chǎn)季播劇本身,仍需探索一條更穩(wěn)健務(wù)實的本土特色之路。畢竟,不是每個人生來就是范閑,也不是每部劇,都能有《慶余年》般舉集團(tuán)之力托舉的待遇。
暑期檔電影市場近期迎來熱潮,截至7月14日中午,總票房已超過40億元,其中《默殺》以8.16億元的佳績暫居暑期檔首位
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