導演陳思誠：我不需要理解觀眾，我就是觀眾(4)

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2024-08-07 16:44:43 搜狐網(wǎng)

“最大的改編，是我讓容金珍死于璀璨”

陳思誠：其實是華人影業(yè)先找到的我，2020年的時候，他們拿著加拿大編劇克里斯托弗·麥克布萊德寫的《解密》劇本讓我看。這本小說我很早就看過，當時覺得不容易改編成劇本。

接到電影《解密》的項目后，我又重新看了一遍這部小說，發(fā)現(xiàn)外國編劇的劇本存在一些問題，而且原著里有些重要的內(nèi)核，他沒有在劇作中體現(xiàn)。比如他對中國的歷史和國情不是很了解，另外他寫得有點政治驚悚，過于類型化了。

但有一點，全球第一臺通用計算機ENIAC，這個被希伊斯和容金珍都看重的重大發(fā)明，我認為這也是個很有現(xiàn)實意義的點，所以保留了下來，并做了相當篇幅的擴寫。計算機對當時的人們來說，是代表著一種未知，這就像我們現(xiàn)在對于AI要把人們領向何方一樣，我們對此既有興趣，也抱有恐懼。

陳思誠：之前的劇本，可以說有著大膽的想象力，但受限于他不了解我們的國情，給出一個行為的背后缺少人物相應的動機，或者他找的理由并不合理。這就像是一個被拋擲到很遠處的球，劃出了一道長長的拋物線，而我要把這個球給撿回來，再重寫一遍。

我首先把劇本調(diào)整回到了采訪體的形態(tài)，原著小說中麥家老師采用的就是采訪體，我覺得這點很妙，也可以幫助到電影的敘事。另外一點最大的改編，就是容金珍的結局，電影里，他在耗盡心力破解了黑密后，安詳?shù)厮涝诹似拮有∶返膽牙?。在小說和之前的劇本里寫的，都是容金珍最后在療養(yǎng)院里度過余生，我不知道這么寫是我更“殘忍”，還是麥家老師更“殘忍”？因為我覺得天才應該死于璀璨。

陳思誠：我認為，在容金珍身上承載了“解密”的雙重含義，就像麥家老師所說的，破譯密碼僅僅是一個通道，核心不是為了破譯一部數(shù)學密碼，而是為了參透、破譯人的內(nèi)心。密碼本身是設計者頭腦和思維的體現(xiàn)，破譯密碼有時需要用潛意識深處的直覺去感知它，這往往是捅破最后一層窗戶紙的關鍵。

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