《凡人歌》大結(jié)局
《凡人歌》作為一部都市情感劇,以現(xiàn)實(shí)主義為幌子,卻最終落入常見(jiàn)劇情模式——主角逃離都市回歸鄉(xiāng)村,試圖以此尋得心靈慰藉。沈磊與李曉悅,這對(duì)在北京歷經(jīng)挫折的年輕情侶,決定重返終南山,宣稱(chēng)貢獻(xiàn)家鄉(xiāng),其行為更像是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不滿(mǎn)的逃避,而非真正的勝利。
劇中不難發(fā)現(xiàn)多處不合邏輯的情節(jié),例如主角沈磊因失戀而在職場(chǎng)失控乃至辭職,這樣的設(shè)定讓人質(zhì)疑編劇對(duì)于職場(chǎng)生態(tài)的理解。而李曉悅因年齡問(wèn)題遭遇就業(yè)困難,這種情節(jié)設(shè)置無(wú)疑加劇了觀(guān)眾對(duì)于年齡的焦慮感,而非展現(xiàn)真實(shí)的職場(chǎng)挑戰(zhàn)。
該電視劇標(biāo)榜反映現(xiàn)實(shí),實(shí)則充斥著過(guò)度浪漫化的愛(ài)情故事和牽強(qiáng)的大團(tuán)圓結(jié)局,職場(chǎng)生活的描繪淺嘗輒止,情感線(xiàn)索也缺乏新意,僅剩的亮點(diǎn)便是沈琳與胡海莉之間復(fù)雜的人際關(guān)系糾葛。
更令人擔(dān)憂(yōu)的是,該劇似乎推崇一種面對(duì)壓力時(shí)選擇放棄和逃避的生活態(tài)度,與主流價(jià)值觀(guān)中的積極向上背道而馳,不禁讓人反思:是否我們的文化產(chǎn)品正在不經(jīng)意間散播“躺平”思想?
頻繁提及的“逃離北上廣”成為一種流行但虛幻的理想,誤導(dǎo)年輕人認(rèn)為鄉(xiāng)間即是避風(fēng)港,忽略了任何成功都需要不懈努力的事實(shí)。與其沉醉于遙不可及的幻想,年輕人應(yīng)腳踏實(shí)地,在現(xiàn)實(shí)世界中尋找并實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。
觀(guān)眾期待的都市劇,應(yīng)當(dāng)深刻挖掘當(dāng)代青年的生存現(xiàn)狀與心理困擾,而非用老套的情節(jié)和虛構(gòu)的人物設(shè)定敷衍了事。我們需要的是能觸動(dòng)人心、激發(fā)深思的優(yōu)秀劇作,拒絕那些看似反映現(xiàn)實(shí)卻實(shí)為精神麻醉的作品。
未來(lái)的都市劇制作應(yīng)勇于突破傳統(tǒng)框架,直面社會(huì)現(xiàn)實(shí),成為映照時(shí)代的一面鏡子,用真誠(chéng)和深度觸動(dòng)每一個(gè)觀(guān)眾的心靈,促進(jìn)社會(huì)的共同思考與進(jìn)步。
至于每個(gè)人的生活“凡人歌”,我們都在續(xù)寫(xiě)著自己的篇章。面對(duì)生活的不易,你是會(huì)選擇退縮,還是勇往直前?歡迎在評(píng)論區(qū)分享你的見(jiàn)解,讓我們共同探討這一話(huà)題。
《凡人歌》大結(jié)局!
《凡人歌》隨著正午陽(yáng)光的落幕,為期近一個(gè)月的追劇之旅畫(huà)上了句號(hào),心中不免有些空落。劇中六名主人公經(jīng)歷了半年的波折,最終各自找到了生活的安寧與方向
2024-09-16 14:59:16《凡人歌》大結(jié)局