媒體：《半熟男女》貨不對(duì)板宣傳欺詐，內(nèi)容乏味

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2024-09-28 02:10:00 鳳凰網(wǎng)

有些電視劇憑借高超的營銷技藝博取關(guān)注，熱度源于精心策劃的宣傳策略。它們標(biāo)榜與眾不同，以“全員微瑕”的角色設(shè)定挑戰(zhàn)傳統(tǒng)愛情敘事，試圖展現(xiàn)另類的情感糾葛。宣傳中，頻繁出現(xiàn)關(guān)于情感操控和復(fù)雜關(guān)系的短視頻，營造出獨(dú)特的吸引力。然而，當(dāng)劇集真正呈現(xiàn)時(shí)，觀眾發(fā)現(xiàn)，這不過是一部典型的都市愛情劇，與宣傳的創(chuàng)新相去甚遠(yuǎn)。

《半熟男女》正是這樣一個(gè)例子。劇中的“愛情修羅場(chǎng)”并未如預(yù)期般引人入勝，因?yàn)樗谔幚斫巧珡?fù)雜的欲望時(shí)顯得猶豫不決。劇中人物，本應(yīng)是多樣化的渣男欲女形象，卻常被賦予合理的動(dòng)機(jī)來解釋他們的行為，失去了應(yīng)有的沖擊力。比如男主角瞿一芃，雖以攀附權(quán)貴為目標(biāo)，但其背后的動(dòng)機(jī)被簡化為過往經(jīng)歷的創(chuàng)傷，削弱了角色的復(fù)雜度。

此外，劇集對(duì)女性角色的描繪也趨于單一和理想化，如女配孫涵涵與已婚男子的關(guān)系，被描繪為基于愛情而非更復(fù)雜的情感交織，這種處理方式忽略了情感張力和道德困境的深度探索。劇中人物似乎總是困于表面標(biāo)簽，缺乏深度挖掘，他們的行動(dòng)和選擇直指社交媒體上的熱門話題，而非真實(shí)的人性探索。

劇情構(gòu)造方面，《半熟男女》顯得跳躍且不連貫，尤其是配角的故事線，缺乏邏輯性和連續(xù)性。比如孫涵涵與周斌的情節(jié)，快速推進(jìn)卻又缺乏必要的鋪墊和后續(xù)，讓觀眾難以投入情感，感知角色的成長或轉(zhuǎn)變。整個(gè)劇情設(shè)計(jì)似乎更側(cè)重于制造易于傳播的短視頻片段，而非構(gòu)建一個(gè)完整且引人入勝的故事世界。

整體而言，《半熟男女》給人的感覺是營銷大于內(nèi)容，試圖以新穎的概念吸引觀眾，實(shí)則內(nèi)容未能突破傳統(tǒng)都市愛情劇的框架。它反映了當(dāng)下某些影視作品傾向于追求短期熱度，犧牲了故事的深度和角色的復(fù)雜性，使得觀劇體驗(yàn)與宣傳承諾大相徑庭。在追求時(shí)代感和網(wǎng)感的同時(shí)，反而暴露了創(chuàng)作上的膚淺與模式化。

(責(zé)任編輯：張小花 TT1000)

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