《小丑2：雙重幻想》在某瓣上的評(píng)分艱難爬升至6分，雖然勉強(qiáng)挽回了一些顏面，但與五年前的第一部相比仍有很大差距?！缎〕蟆返脑u(píng)分一度高達(dá)9.3，即便到了2024年依然保持著8.7的高分，評(píng)分人數(shù)超過百萬。

或許現(xiàn)在是重新觀看這部五年前的《小丑》的好時(shí)機(jī)。

對(duì)《小丑》的高度贊譽(yù)很大程度上源于它打破了超級(jí)英雄電影的范式。超英影片通常高度模式化，善惡二元對(duì)立明顯，情節(jié)重復(fù)度高。而《小丑》從內(nèi)容到形式都跳出了這一類型的常規(guī)預(yù)期。如果說傳統(tǒng)英雄片是“平凡世界中有超級(jí)英雄”的浪漫幻想，那么《小丑》則是一出《病變啟示錄》，深入探討了真實(shí)人性中的黑暗面，是一部血色挽歌。

《小丑》更像是超級(jí)英雄故事發(fā)展到一定階段后孕育出的次生型影片，自帶對(duì)傳統(tǒng)模式的審視和批判，具有強(qiáng)烈的突破感。影片講述了不起眼的小人物如何一步步淪落的故事，而非傳統(tǒng)的英雄拯救世界的情節(jié)。

在《小丑》中，主角第一次去Bruce家，隔著欄桿為未來的蝙蝠俠表演小魔術(shù)，這個(gè)場(chǎng)景讓人唏噓。多年后，是非成敗恩怨起，這段錯(cuò)位的溫情顯得更加不真實(shí)，卻也是影片的人文關(guān)懷所在。

《小丑2》試圖比第一部更加去類型化，表達(dá)更多內(nèi)容，但用力過猛導(dǎo)致效果不佳。歌舞片的形式流于表面，直白地抒發(fā)情感反而讓觀眾感到困惑。更重要的是，第二部的審判未能形成價(jià)值閉環(huán)。第一部中小丑由可憐人變?yōu)樾袃凑叩倪^程充滿張力，而第二部則無法達(dá)到同樣的震撼程度。

此外，《小丑》還有一種不刻意而自工的“哥譚浮世繪”式的氛圍。影片大量運(yùn)用幽暗色調(diào)，勾勒出一個(gè)陰森、破敗的哥譚市。主角居住的公寓內(nèi)部陰冷晦暗，仿佛吞噬人的巨獸內(nèi)臟。長(zhǎng)長(zhǎng)的臺(tái)階、地鐵呼嘯而過的鏡頭，都是內(nèi)心復(fù)雜情緒的具象化表現(xiàn)。

影片中的哥譚市暴力又躁動(dòng)，底層人民面臨失業(yè)、貧困等致命問題。一邊是繁華喧囂，另一邊是苦苦掙扎。傷害滋生傷害，創(chuàng)傷迭代創(chuàng)傷。這種“火葬場(chǎng)里蹦迪”的瘋狂末世感，遠(yuǎn)比簡(jiǎn)單的天災(zāi)或物理傷害更令人窒息。

《小丑》之所以引起巨大反響，核心在于小丑本人。他淪為反派的過程就像一部反向勵(lì)志片，步步困頓，最終萬劫不復(fù)。他的每一次殺戮都伴隨著復(fù)雜的心理動(dòng)機(jī)，從最初的復(fù)仇到后來的一言不合就殺人，這些行為背后都有其正常的情緒起點(diǎn)。盡管他的行為極端，但內(nèi)心的源初動(dòng)機(jī)卻是普遍的、正常的，這正是“頂級(jí)瘋批”的正確打開方式。

小丑的每一個(gè)傷口在變成地獄之口之前，都充滿了普通人的痛苦和無奈。世界以傷痛吻他，起初他試圖回報(bào)以笑容，最后卻只能用血盆大口回應(yīng)。