《焚城》是挑戰(zhàn)冷檔期的自信之作｜對話江志強(2)

小大

用微信掃描二維碼
分享至好友和朋友圈

關鍵詞：

2024-11-13 10:02:01 騰訊網(wǎng)

因此，決定做《焚城》，首先是因為江志強找到了事實上的基點，有了它才有了讓觀眾相信這個故事能成立的基礎。2019年，江志強看到了《時代周刊》轉載2016年香港的一篇報道，當中提到美國一位研究電子垃圾回收的環(huán)保專家，追蹤到發(fā)達國家的很多電子垃圾被運來了香港。通過與香港本地環(huán)保人士與記者的聯(lián)合調(diào)查，他們懷疑有非法商人在香港拆下電子垃圾其中有用的電子零件后，再將其他垃圾轉運到東南亞國家?！八詾槭裁次腋遗囊徊肯愀鄣臑碾y片，是因為我希望觀眾了解到這個真實存在的事情，我不是在拍外星人來偷襲香港這種不可能發(fā)生的事情?！苯緩姳硎?。

但“放射物泄露”這一類事件，并不像地震、火山爆發(fā)、海嘯等災難如此可視化，如何在擺脫視覺依賴的情況下完成一部出色的災難片，是《焚城》要面對的另一大難題。因此，影片只能用側面的方式去展示災難的殘酷性，比如加入了一些對接觸了放射物的人傷口的展現(xiàn)，比如劉德華飾演的角色范偉立多年之后皮膚上的一些變化，還有基于放射物遇水則爆的特性，加入了臺風即將登陸的設定，將災難的搶救時間框定在24小時以內(nèi)。

毒眸此前專門進行過對災難片這一類型的分析（點此閱讀：《撤檔，災難片是“無效大片”嗎？》），在國內(nèi)市場中，取得過較佳商業(yè)成績的災難片鳳毛麟角，除了早期的技術掣肘之外，也因大部分國產(chǎn)災難片均與意識形態(tài)綁定密切，隨著主旋律影片的受歡迎程度而起落。不過，時間來到近幾年，更多的國產(chǎn)商業(yè)片正在選擇切換視角，把主視角放置在小人物的身上，聚焦小人物面對災難來臨時的人性抉擇。

《焚城》則是提供了另一種思路，即港府在面對災難時的應急處理決策，以及潛藏在決策之中的各方利益博弈。這一點上也受到了當年在內(nèi)地市場票房火爆的《寒戰(zhàn)》系列影片影響，當時不少觀眾反饋喜歡其中郭富城飾演的劉杰輝和梁家輝飾演的李文斌在警察局吵架的戲碼。于是《焚城》在編劇過程中，選擇了加入一條政府的敘事線，“我們核心想表達的其實不是有多少壞人，影片里除了非法轉運的商人算壞人之外，其他人都只是立場不一樣，從自己的立場來做決定?！苯緩姳硎?。

首頁上一頁 123 4 5 全文共 5 頁下一頁

關閉

《焚城》是挑戰(zhàn)冷檔期的自信之作｜對話江志強(2)

相關新聞

今日熱點

頻道熱點