小巷人家：生活劇的“成也敗也” 懷舊與現(xiàn)實(shí)交織(2)

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2024-11-16 11:09:55 周到客戶端

除了對(duì)時(shí)代的還原，《小巷人家》的成功還在于群像塑造的鮮活。黃玲善良隱忍，即便面對(duì)丈夫的愚孝和婆家的刁難，她依然操持一家老小的生活；而宋瑩直爽潑辣，看似“刺頭”，其實(shí)嘴硬心軟。兩人初次見面是在街邊，黃玲目睹宋瑩因分房問題與科長(zhǎng)吵架，但她并沒有因此留有成見。當(dāng)兩人意外分到一個(gè)小院時(shí)，宋瑩主動(dòng)反擊將雨天積水排到他們?cè)鹤拥泥従?，捍衛(wèi)了兩家人的利益，友情由此突飛猛進(jìn)。

這段姐妹情超越了很多所謂的“她題材”作品。黃玲與宋瑩之間的互助體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上，她們互相給孩子縫衣服、買小菜，用心解決彼此的煩悶。這種真實(shí)的情感得益于閆妮和蔣欣的好演技，一個(gè)眼神的心照不宣，一聲隔著院子的喊話，都是有來有回。

家長(zhǎng)里短是生活劇繞不開的主要元素。對(duì)《小巷人家》來說，許多對(duì)時(shí)代與人物命運(yùn)的書寫依托于家長(zhǎng)里短完成。例如，宋瑩因?yàn)榉址坎还蛷S里鬧，把幾歲的兒子直接塞到領(lǐng)導(dǎo)家里，妙趣橫生地寫出當(dāng)時(shí)的住房之難。

然而，這類群像戲份對(duì)演員的表演要求極高。播出至今，觀眾對(duì)《小巷人家》的批評(píng)大多集中在扮演成年莊圖南的范丞丞身上。他面無表情的表演讓人物在重場(chǎng)戲中顯得突兀。此外，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員們自帶的“北方習(xí)慣”也引發(fā)爭(zhēng)議，如冬天進(jìn)屋就脫外套、除夕過年的戲份桌上全是餃子等。

除了表演的參差，家長(zhǎng)里短戲份的難還在于缺乏新鮮感。莊超英的形象是很多生活劇中的“中國(guó)式長(zhǎng)子”，他對(duì)父母愚孝，對(duì)弟妹遷就，卻對(duì)妻子和孩子的委屈視而不見。莊家的所有矛盾都繞不開重男輕女、婆媳關(guān)系等熟悉的話題，總給人似曾相識(shí)的感覺。

盡管如此，這些橋段為《小巷人家》在短視頻平臺(tái)的傳播提供了助力。觀眾刷到閆妮怎么懟婆婆、鵬飛怎么懟莊超英等內(nèi)容，為劇集吸引了很多流量。對(duì)于已經(jīng)追上頭的觀眾來說，更希望看到連貫、能反哺現(xiàn)在生活的情感滋養(yǎng)。

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(責(zé)任編輯：張蕾)

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