2024年下半年，《小巷人家》讓口碑低迷了一段時間的生活劇重新受到關(guān)注。這部劇通過真實細膩的生活場景和鄰里故事，激發(fā)了觀眾的懷舊情緒，從高考重啟、知青回城到改革開放，過去的故事被重新演繹，人情溫暖再度被喚醒。

劇中歲月流轉(zhuǎn)，黃玲（閆妮飾）與宋瑩（蔣欣飾）的姐妹情深讓人動容，莊超英（郭曉東飾）的愚孝令人憤怒，而莊筱婷（關(guān)曉彤飾）與林棟哲（王安宇飾）的純粹情感則帶來溫暖。甚至在戲外，上海交通大學(xué)官博也發(fā)文祝賀劇中角色考入該校。

盡管《小巷人家》贏得了贊譽，但也存在一些遺憾。例如，強調(diào)寫實卻在蘇州人家的飯桌上拍出了北方習(xí)慣；實力演員扎堆反而凸顯了一些年輕演員表演上的不足；劇情進入后半程后，下一代的故事略顯單?。回灤┤珓〉钠墓徘楣?jié)，雖然提供了戲劇沖擊，但有時也讓觀眾感到不滿。

《小巷人家》從1970年代寫起，巧妙地以兩家人的生活變遷為主線，在敘事中潤物細無聲地展現(xiàn)了恢復(fù)高考、改革開放等重大事件。導(dǎo)演張開宙在年代感的還原上得心應(yīng)手，工廠大院、小巷蝸居的生活質(zhì)感以及逐漸豐富的服裝色彩，都讓“過來人”會心一笑。

劇集通過衣食住行等多個方面展示了當(dāng)時物質(zhì)條件匱乏、資源緊缺的情況。兩家人一起種蛇瓜、做飯迎新年，孩子去鄰居家看電視，父母下定決心換大件，這些暖洋洋的生活片段讓觀眾看到了當(dāng)時人們對生活的樂觀與積極。同時，大量采用孩童視角，使得困難中也有一抹善意的暖色。

最讓觀眾共鳴的是普通人命運與時代變遷的關(guān)聯(lián)。莊超英心心念念要讓子女上大學(xué)，最終莊、林兩家的孩子都考上了重點大學(xué)。而鄰居老吳的二婚妻子張阿妹費盡心思讓親生女兒小敏進棉紡廠工作，又讓繼女珊珊放棄考高中轉(zhuǎn)讀師范，不料國企改制后小敏的“鐵飯碗”也沒了著落。這提醒觀眾：每個選擇都可能意味著完全不同的人生。

除了對時代的還原，《小巷人家》的成功還在于群像塑造的鮮活。黃玲善良隱忍，即便面對丈夫的愚孝和婆家的刁難，她依然操持一家老小的生活；而宋瑩直爽潑辣，看似“刺頭”，其實嘴硬心軟。兩人初次見面是在街邊，黃玲目睹宋瑩因分房問題與科長吵架，但她并沒有因此留有成見。當(dāng)兩人意外分到一個小院時，宋瑩主動反擊將雨天積水排到他們院子的鄰居，捍衛(wèi)了兩家人的利益，友情由此突飛猛進。

這段姐妹情超越了很多所謂的“她題材”作品。黃玲與宋瑩之間的互助體現(xiàn)在細節(jié)上，她們互相給孩子縫衣服、買小菜，用心解決彼此的煩悶。這種真實的情感得益于閆妮和蔣欣的好演技，一個眼神的心照不宣，一聲隔著院子的喊話，都是有來有回。

家長里短是生活劇繞不開的主要元素。對《小巷人家》來說，許多對時代與人物命運的書寫依托于家長里短完成。例如，宋瑩因為分房不公而和廠里鬧，把幾歲的兒子直接塞到領(lǐng)導(dǎo)家里，妙趣橫生地寫出當(dāng)時的住房之難。

然而，這類群像戲份對演員的表演要求極高。播出至今，觀眾對《小巷人家》的批評大多集中在扮演成年莊圖南的范丞丞身上。他面無表情的表演讓人物在重場戲中顯得突兀。此外，主創(chuàng)團隊和演員們自帶的“北方習(xí)慣”也引發(fā)爭議，如冬天進屋就脫外套、除夕過年的戲份桌上全是餃子等。

除了表演的參差，家長里短戲份的難還在于缺乏新鮮感。莊超英的形象是很多生活劇中的“中國式長子”，他對父母愚孝，對弟妹遷就，卻對妻子和孩子的委屈視而不見。莊家的所有矛盾都繞不開重男輕女、婆媳關(guān)系等熟悉的話題，總給人似曾相識的感覺。

盡管如此，這些橋段為《小巷人家》在短視頻平臺的傳播提供了助力。觀眾刷到閆妮怎么懟婆婆、鵬飛怎么懟莊超英等內(nèi)容，為劇集吸引了很多流量。對于已經(jīng)追上頭的觀眾來說，更希望看到連貫、能反哺現(xiàn)在生活的情感滋養(yǎng)。