電影《好東西》在正式上映前進(jìn)行了多輪點映，從點映效果來看，該片可能像導(dǎo)演邵藝輝的前作《愛情神話》一樣，成為口碑和票房雙豐收的年度黑馬。豆瓣評分高達(dá)9.1分，但爭議也不少，輿論中似乎有兩個版本的《好東西》，一邊好評如潮，另一邊則不為所動。導(dǎo)演邵藝輝表示，雖然她的微博友圈都在刷《好東西》，但實際票房并不理想，想看和預(yù)售都很低。

影片講述了單親媽媽王鐵梅（宋佳飾）與女兒王茉莉（曾慕梅飾）搬到新家后，因一場小意外結(jié)識了鄰居、樂隊主唱小葉（鐘楚曦飾），三人展開了一段面對舊創(chuàng)傷與新挑戰(zhàn)的旅程。王鐵梅的前夫（趙又廷飾）因無法忍受在家?guī)薅岢鲭x婚，隨后試圖挽回前妻；與此同時，王鐵梅與鼓手小馬（章宇飾）發(fā)展出一段親密關(guān)系。小葉也陷入與胡醫(yī)生（任彬飾）的狀態(tài)戀情中。

《好東西》的基調(diào)輕盈靈動，多次表達(dá)對“苦大仇深”的顛覆。王鐵梅曾經(jīng)是一名調(diào)查記者，失業(yè)后入職一家名為“女子?xùn)|西”的自媒體公司。同事們告訴她有兩個號，一個胡編亂造養(yǎng)活另一個嚴(yán)肅枯燥。這種調(diào)侃消解了傳統(tǒng)媒體衰落時的悲壯感，展現(xiàn)出人在困境中仍有輾轉(zhuǎn)騰挪的能力。近年來，國內(nèi)影視劇中不乏新聞記者形象，但這些角色往往帶有“苦大仇深”的設(shè)定，《好東西》中的王鐵梅則不同，她沒有悲壯也沒有負(fù)重，只是帶著新的現(xiàn)實往前走。

王鐵梅不認(rèn)為單身母親一定要苦哈哈的，她寫下自己作為單身母親的經(jīng)驗。她無房無車，租住在上海的老破小，對女兒充滿鼓勵與夸贊，與鼓手小馬建立起一段輕松的親密關(guān)系。她盡力照顧女兒，也關(guān)照自己的欲望。母女之間的甜蜜時刻和爭吵都顯得真實而熟悉，比現(xiàn)實美好一點點。

片中有一段聲音交響曲，通過虛構(gòu)的蒙太奇手法展現(xiàn)了女性世界的日常。小葉在幫王鐵梅帶孩子時，給王茉莉聽各種聲音樣本，小女孩仿佛看到了整個宇宙。鏡頭切換到母親洗碗、晾曬被子、收拾玩具的聲音，這些隱形的家務(wù)勞動變得優(yōu)美而舒展。這樣的視聽語言讓單身母親的日常擺脫了“苦大仇深”，具有了翱翔世界的架勢。

邵藝輝的兩部院線作品都展現(xiàn)出嬉笑與銳利的獨特風(fēng)格?！稅矍樯裨挕分械慕鹁渑_詞意有所指，但放棄了說教，轉(zhuǎn)向換位調(diào)侃。喜劇讓觀眾暫時從沉重反思中解放出來，在片刻喘息中孕育新的力量。這讓人聯(lián)想到特里·伊格爾頓對喜劇的思考：喜劇不是運(yùn)用權(quán)力，而是爭奪權(quán)力，用另一種方式占領(lǐng)語言，對慣常約束進(jìn)行報復(fù)。

《好東西》對現(xiàn)實進(jìn)行了換位摹仿。趙又廷飾演的前夫哥與章宇飾演的鼓手小馬上演多次雄競名場面。前夫哥滿嘴理論，實際行動卻陳舊退縮，獲封“女權(quán)表演藝術(shù)家”稱號。小葉自稱是“清醒的戀愛腦”，喜歡男人但保持放松心態(tài)。她與胡醫(yī)生的關(guān)系戲謔地呈現(xiàn)了一個“普信男”與“戀愛腦”的相遇故事，調(diào)侃的同時也解構(gòu)了束縛。

電影中還有許多屬于當(dāng)下的書籍和細(xì)節(jié)，喚起新鮮的閱讀記憶。王鐵梅入職的自媒體公司在直播帶貨時，品牌方代表其實是公司的男同事。影片并沒有義正辭嚴(yán)地批判直播亂象，但觀眾自然心領(lǐng)神會。

《好東西》對當(dāng)下的呈現(xiàn)皆是如此。這部女性敘事電影沒有過于沉痛的愛恨，即使是男性角色的油膩與普信也平添了一絲靈動。它不攜帶沉重基因，解放了觀眾。當(dāng)沉痛與頹喪被撕開一個缺口，《好東西》適時注入一劑新鮮調(diào)味，呈現(xiàn)出當(dāng)下的語法本身就是解構(gòu)的。

電影結(jié)尾，小葉說道：“我們別再玩他們的游戲了?！蹦敲茨芊窠⑿碌挠螒?？《好東西》的英文片名叫做Herstory（她的故事），提示我們現(xiàn)在的世界是以男性為中心的。當(dāng)女性試圖建立一種新的游戲，它應(yīng)該是什么樣的？

片中王鐵梅和小馬有一場親熱戲，情到濃時小馬習(xí)慣性地撕破了王鐵梅的衣服，王鐵梅生氣地說衣服很貴，為什么不撕自己的衣服。這場戲道出了女性生活中諸多刻板想象，意識到這些，再回看王鐵梅的臺詞，會更加感受到其中的珍貴與艱難。新的想象要從混沌中識別真實的感受，新的游戲要從虛空中積攢能量開始搭建。

《好東西》提供了很多新的想象。王鐵梅作為單身母親松弛而快樂，尊重孩子的意愿也享受自身渴望，被稱為“夢中情媽”。小葉與王鐵梅建立起一種女性合作育兒的雛形，為“完美媽媽”松綁。女兒王茉莉雖然只有十歲，卻已看透有毒的男子氣概，擺脫了月經(jīng)羞恥，有著無限的能量去愛與被愛。

故事尾聲，王茉莉作為特邀鼓手在live house演出，同時學(xué)校樂團(tuán)在大禮堂表演。平行剪輯創(chuàng)造了一種鮮明對比，主流與地下，宏大與微小。我們在主流與宏大的敘事中找不到舒適位置，但仍可以建立自己的游戲，創(chuàng)造自己的規(guī)則。

《好東西》或許不完美，但它不必完美。密集的臺詞、抖機(jī)靈的對話和抱團(tuán)取暖的慰藉都是嘗試建立新游戲的一部分。當(dāng)我們走在從無到有的路上，不妨再寬容一些，再快樂一些。