2019年，海清在first青年電影展上公開(kāi)討論了中年女演員面臨的困境。她們非常努力、熱愛(ài)表演，并且一直在行業(yè)中堅(jiān)持，渴望塑造經(jīng)典角色。然而，由于市場(chǎng)、題材和受眾的限制，她們常常處于被動(dòng)狀態(tài)，許多優(yōu)秀作品在創(chuàng)意初期就把她們排除在外。年齡和閱歷成為了兩道屏障，使她們不被邀請(qǐng)或被認(rèn)為難以合作。

為了應(yīng)對(duì)這種困境，一些女演員嘗試轉(zhuǎn)型，如姚晨轉(zhuǎn)向監(jiān)制路線，梁靜轉(zhuǎn)行投資制片，試圖在幕后為自己爭(zhēng)取更好的角色。但這些轉(zhuǎn)變過(guò)程并不容易，真實(shí)的困境依然存在。因此，她們呼吁導(dǎo)演們能給中年女演員更多機(jī)會(huì)。

五年過(guò)去了，情況有所改善。從年初獲得34.6億票房的《熱辣滾燙》，到內(nèi)容與演技備受關(guān)注的《出走的決心》，再到豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1的《好東西》，這些作品展示了由女性主導(dǎo)的敘事所具有的影響力。劇集領(lǐng)域也有不少由中年女演員飾演的角色受到認(rèn)可，如《小巷人家》中的黃玲和宋瑩，《我的阿勒泰》中的張鳳俠，《山花爛漫時(shí)》中的張桂梅等，形成了“2024中女上桌年”的熱鬧景象。

這些角色之所以受歡迎，不僅因?yàn)樗齻兪谴笈?，更因?yàn)榧词故窃谄椒采钪?，她們也擁有自我屬性。長(zhǎng)期以來(lái)，中年女演員面臨的主要困境是角色設(shè)定單一，劇本缺乏說(shuō)服力。流行題材往往不適合她們，有深度的角色更是稀少。留給她們的通常是模板化的兒媳、妻子、媽媽角色，沉浸在犧牲奉獻(xiàn)的光輝中，導(dǎo)致觀眾視覺(jué)疲勞。

今年的一些作品帶來(lái)了新鮮感。例如，《好東西》中的王鐵梅，她既能在職場(chǎng)雷厲風(fēng)行，又能對(duì)女兒無(wú)微不至。她在處理生活瑣事的同時(shí)，也沒(méi)有放棄自己的追求?！缎∠锶思摇分械狞S玲展現(xiàn)了傳統(tǒng)母親的奉獻(xiàn)與犧牲，但也敢于反抗公婆的欺壓。宋瑩則是一個(gè)潑辣的形象，她為家庭付出，但也不忘愛(ài)自己。《我的阿勒泰》中的張鳳俠灑脫自在，她對(duì)孩子的教育態(tài)度松弛，但更重視自己的需求?！冻鲎叩臎Q心》中的李紅，盡管傳統(tǒng)，但在某個(gè)覺(jué)醒時(shí)刻決定出走，尋找新的出路。

這些角色的共同點(diǎn)在于，她們不再只是空心的奉獻(xiàn)者，而是擁有了自我屬性。這種不完美的掙扎和對(duì)抗，讓她們更加真實(shí)，更能引起共鳴。此外，女性創(chuàng)作者視角下的表達(dá)也是關(guān)鍵，她們賦予女性角色更多的自我屬性，先將其視為一個(gè)真實(shí)的人，再講述她的故事。

盡管困境依然存在，但中年女演員正在逐漸打破外界強(qiáng)加的局限。她們不僅通過(guò)精湛的演技，還通過(guò)女性創(chuàng)作者的視角，重新定義了女性角色。未來(lái)可能會(huì)遇到新的挑戰(zhàn)，但只要繼續(xù)探索，總會(huì)找到新的出路。過(guò)分退縮只會(huì)讓問(wèn)題更加嚴(yán)峻，直面挑戰(zhàn)才是解決問(wèn)題的關(guān)鍵。

不久前，《奮斗》的編劇石康因一篇自夸文章遭到群嘲。他大言不慚地稱贊自己的性魅力，并貶低他人。這份自信源于過(guò)去的京城文化圈氛圍，當(dāng)時(shí)才華高于外貌，文化人享有無(wú)盡光環(huán)。他們塑造的理想女友形象年輕漂亮、溫順有靈氣，負(fù)責(zé)感受愛(ài)情與青春，卻不需他們負(fù)責(zé)。這種形象長(zhǎng)期影響著銀幕上的女性角色，女孩們也被迫按照這種模式成長(zhǎng)。

如今，文藝作品對(duì)于人格塑造的影響依然巨大?！逗脰|西》的導(dǎo)演邵藝輝提到，任何一代人都會(huì)先模仿生活，再去生活。作為創(chuàng)作者，她希望創(chuàng)造新的生活方式供別人模仿?！爸信献馈辈粌H是中年女演員困境的改善，也是告別過(guò)去狹隘想象的象征。盡管未來(lái)可能還會(huì)出現(xiàn)新難題，但新的故事總是給人帶來(lái)希望：我們不怕成長(zhǎng)，也不怕老去。

《好東西》中，小孩問(wèn)媽媽：“女孩應(yīng)該怎么打鼓？”媽媽回答：“你怎么打，女孩就怎么打?！边@句話鼓勵(lì)每個(gè)人書(shū)寫(xiě)自己的故事，而不是迎合他人的想象。