收視破2被央視力捧這部30集年代大劇

主旋律在影視圈曾一度與“說教”、“枯燥”掛鉤，但近幾年風(fēng)向發(fā)生了變化。從《覺醒年代》到《問蒼茫》，再到《跨過鴨綠江》，這些革命歷史劇不僅收視率高，豆瓣評(píng)分也屢創(chuàng)新高。這背后是創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變，不再執(zhí)著于單一敘事，而是深入挖掘歷史細(xì)節(jié)，刻畫人物群像，用更貼近當(dāng)代觀眾的方式講述那些崢嶸歲月。

最近，央視一套推出了一部新的革命歷史劇——《天下同心》。該劇沒有選擇耳熟能詳?shù)膽?zhàn)役或事件，而是將鏡頭對準(zhǔn)了1949年第一屆全國政協(xié)會(huì)議的籌備與召開。一開播就受到央視表揚(yáng)，并且在播出兩集的情況下，收視率直接突破了2%的大關(guān)。

曾經(jīng)，革命歷史劇似乎陷入了某種套路，高大全的人物形象、臉譜化的敵我矛盾、慷慨激昂的口號(hào)，這些元素雖然重要，但也容易讓觀眾產(chǎn)生距離感。尤其是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長起來的年輕一代，他們更渴望看到真實(shí)的歷史，更愿意與有血有肉的人物產(chǎn)生共鳴。因此，變革勢在必行。

《覺醒年代》以其獨(dú)特的視角和細(xì)膩的群像塑造成功“破圈”，讓年輕觀眾重新認(rèn)識(shí)那段風(fēng)云激蕩的歲月。隨后的《跨過鴨綠江》和《大決戰(zhàn)》以恢弘的戰(zhàn)爭場面和震撼人心的故事情節(jié)延續(xù)了主旋律的熱度。去年的《問蒼?！犯浅蔀楦锩鼩v史劇的新口碑扛把子。這些作品證明了主旋律可以是扣人心弦的故事，也可以是引發(fā)思考的藝術(shù)。

《天下同心》正是在這種背景下出現(xiàn)的。它聚焦于新中國成立前夕的特殊時(shí)期，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下各方力量團(tuán)結(jié)合作的歷史進(jìn)程。這種新嘗試引發(fā)了觀眾的共鳴。

提起毛澤東的銀幕形象，很多人會(huì)想到古月和唐國強(qiáng)。近年來，侯京健和王仁君等青年演員為毛澤東的銀幕形象注入了新的活力。而佟瑞欣在《天下同心》中找到了新的方向，展現(xiàn)了舉重若輕、揮灑自如的毛澤東，言語間透著儒雅，動(dòng)作里帶著霸氣。劇中一段與小戰(zhàn)士理發(fā)的場景拉近了領(lǐng)袖與普通人的距離，展示了更生活化、更有人情味的毛澤東。這種去神化的處理更容易引發(fā)觀眾共鳴，也更容易被年輕一代接受。

除了佟瑞欣飾演的毛澤東外，《天下同心》還有郭偉華飾演的周恩來、王偉智飾演的朱德、劉沙飾演的劉少奇、祝新運(yùn)飾演的任弼時(shí)以及馬曉偉飾演的蔣介石等實(shí)力派演員。馬曉偉對蔣介石的演繹令人印象深刻，他著重展現(xiàn)了蔣介石在1949年面臨崩潰的無奈和掙扎。這種外強(qiáng)中干的形象與佟瑞欣飾演的毛澤東形成鮮明對比，突出了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命力量的勢不可擋。

此外，《天下同心》還塑造了一系列其他重要角色，如宋慶齡、張瀾、李濟(jì)深等民主人士。通過對這些角色的精心刻畫，劇集構(gòu)建了一個(gè)生動(dòng)的時(shí)代群像，反映了1949年中國社會(huì)的復(fù)雜圖景。

《天下同心》沒有將敘事重點(diǎn)放在宏大的戰(zhàn)爭場面或政治斗爭上，而是通過一些看似微小的細(xì)節(jié)，以小見大，展現(xiàn)新中國成立前夕的波瀾壯闊。例如，劇中用大篇幅描寫了土地改革，通過一個(gè)逃兵的故事展現(xiàn)了土地改革過程中可能出現(xiàn)的問題和挑戰(zhàn)。另一個(gè)值得關(guān)注的細(xì)節(jié)是對民主人士的刻畫，劇集展現(xiàn)了他們從猶豫、觀望到最終支持中國共產(chǎn)黨的復(fù)雜心路歷程。

通過這些細(xì)節(jié)的描寫，《天下同心》將歷史還原成了具體的事件和人物，讓觀眾更真切地感受到那個(gè)時(shí)代的脈搏。這部劇讓觀眾看到歷史人物并非只是符號(hào)，他們也是有血有肉的人。只有展現(xiàn)他們豐富的情感和內(nèi)心世界，才能讓人物形象更加立體，更具人性化。革命歷史劇的創(chuàng)作需要不斷創(chuàng)新，不斷突破，才能在新時(shí)代煥發(fā)出新的生命力，更好地傳承中華民族的優(yōu)秀文化和精神。