古偶劇經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的繁榮與低迷，其“遇冷”現(xiàn)象揭示了創(chuàng)作模式和內(nèi)容生態(tài)的問(wèn)題，也反映了視聽(tīng)行業(yè)整體格局的變化。

近期，《永夜星河》《珠簾玉幕》《大夢(mèng)歸離》等幾部古裝偶像劇相繼播出，似乎給下半年相對(duì)沉寂的古偶劇市場(chǎng)帶來(lái)了一些活力。盡管主創(chuàng)們嘗試在傳統(tǒng)模式中尋求創(chuàng)新，如引入新奇角色設(shè)定、穿越元素以及游戲化敘事，但隨著劇情推進(jìn)，這些新穎之處逐漸失去吸引力，暴露出完成度不足和同質(zhì)化嚴(yán)重的問(wèn)題。一些劇集播出過(guò)半熱度就開(kāi)始下降，甚至口碑下滑，未能出現(xiàn)全民關(guān)注的大熱作品。這引發(fā)了對(duì)古偶劇流量密碼失效的思考。

在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，古偶劇一直是影視行業(yè)的“造星利器”。這類(lèi)劇集通常以年輕演員為主角，每年都有新人因出演古偶劇而迅速走紅。然而近年來(lái)，這種現(xiàn)象變得越來(lái)越少見(jiàn)。即使有流量演員參與，按照相同路徑制作，也難以再現(xiàn)昔日輝煌。

古偶劇面臨的首要問(wèn)題是特定創(chuàng)作模式導(dǎo)致的同質(zhì)化。高昂的制作成本使得主創(chuàng)傾向于采用“大IP+流量”的模式來(lái)確保投資回報(bào)率。這種方式往往圍繞某個(gè)流量明星展開(kāi)，從選角到制作都以此為核心。這種商業(yè)考量并不符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，導(dǎo)致大量相似劇集涌現(xiàn)。例如，《甄嬛傳》后的宮斗劇，《花千骨》后的仙俠劇，《瑯琊榜》后的謀略劇，以及《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》后的宅門(mén)劇。雖然這些劇集不完全是古偶劇，但其中的熱門(mén)元素對(duì)古偶劇產(chǎn)生了持續(xù)影響。一部劇的成功往往是多種因素共同作用的結(jié)果，盲目模仿并不能復(fù)制成功。

此外，隨著短視頻和其他娛樂(lè)形式的興起，觀眾有了更多選擇。古偶劇曾經(jīng)憑借簡(jiǎn)單直白的劇情和浪漫愛(ài)情故事吸引觀眾，但在當(dāng)前環(huán)境下，微短劇、綜藝、游戲、動(dòng)畫(huà)等多元文化娛樂(lè)形式更受青睞。古偶劇在觀眾心中的地位有所下降。

觀眾審美水平的提高也是古偶劇面臨的一大挑戰(zhàn)。如今，觀眾對(duì)劇集質(zhì)量要求更高，精品劇集如《山花爛漫時(shí)》《小巷人家》展示了市場(chǎng)的高需求。古偶劇需要擺脫同質(zhì)化，回歸藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)，講好故事，切中時(shí)代脈搏，才能贏得觀眾的認(rèn)可。

影視劇的發(fā)展過(guò)程中，追捧“爆款公式”的現(xiàn)象不僅限于古偶劇，在其他類(lèi)型中也有類(lèi)似問(wèn)題。高投入高成本的制作模式使得出品方始終面臨投資回報(bào)的壓力。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，只有真正打磨作品、潛心創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)才能獲得高回報(bào)。古偶劇市場(chǎng)的遇冷或許正是行業(yè)沉淀革新之時(shí)，為愿意用心創(chuàng)作的人提供了新的機(jī)遇。