有趣的是,與老登音樂相對的小妞音樂,卻相對被認為是充滿高能量一類風(fēng)格。所謂的小妞音樂,大多充斥著輕松愉悅、時尚歡快、可愛的氛圍,即便歌詞所寫不乏有戀愛故事、暗戀、矯情文學(xué)等內(nèi)容,但更多是出于平視視角下的兩性故事。并且,小妞音樂所帶來的"甜"感,也成為不少聽眾的音樂調(diào)味劑。
因此,相比于老登音樂作品被排斥、諷刺,小妞音樂作品在普世角度中反倒有著極高的認可度。
比如曹方、郭采潔(出道前期)、陳綺貞、Taylor Swift(出道前期)、BY2 等均被網(wǎng)友提名為小妞音樂代表,而在當(dāng)下,隨著憑借《Espresso》《Please Please Please》爆紅的 Sabrina Carpenter 成為新一代小妞音樂符號,小妞音樂或也將在歐美樂壇卷土重來。
可以說,小妞音樂相比之下帶有一定的無害感,甚至難有攻擊力。但在老登音樂之中,直觀看到的是,"姑娘"是永遠好用的"耗材",雄競的故事是高級的爭斗權(quán)利。
這也就不怪呼于,一聲老登,難逃批判了。
女性視角的缺失
本質(zhì)上來說,"老登xx"其實是一場性別視角下的新審視。
在電影《好東西》上映之后,有些網(wǎng)友試圖以"小妞電影"來佐證這部電影不過是女性消費主義下的自嗨產(chǎn)物。于是,用魔法打敗魔法,既然有小妞標(biāo)簽,用"老登"冒犯一下,未嘗不可。
不管是老登電影還是老登音樂,直中眉心的是對于男性視角敘事占據(jù)輿論高位、統(tǒng)治審美體系和話語權(quán)的戲謔反擊。這種情緒化的對立,也正是長期忽略女性聲音下的觸底反彈。
因此,"老登音樂"既是一個具有對抗性的概念,也是對時代局限性所創(chuàng)作出的作品的批判解構(gòu)。
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