何老師連包5場(chǎng)支持的電影，是在剛剛過(guò)去的這個(gè)周末全國(guó)上映的青春諜戰(zhàn)大片《孤星計(jì)劃》，由王源首挑大梁領(lǐng)銜主演，講述了上世紀(jì)20年代中后期，一群上海大學(xué)的學(xué)子勇敢承擔(dān)起一項(xiàng)重任，掩護(hù)一位重要人物秘密離開(kāi)上海的計(jì)劃。

電影《孤星計(jì)劃》上映6天票房超過(guò)7000萬(wàn)，預(yù)測(cè)內(nèi)地總票房過(guò)億，對(duì)于一部成本不高的主旋律電影，算是不錯(cuò)的成績(jī)。

坦白說(shuō)，在同類型題材里，《孤星計(jì)劃》算不上佳作。無(wú)論是劇情、節(jié)奏、剪輯還是表演，都有相當(dāng)明顯的缺點(diǎn)。

劇情方面，同時(shí)身為編劇和導(dǎo)演的徐展雄，顯然沒(méi)能抓住重點(diǎn)和正確的敘事姿勢(shì)，導(dǎo)致整部電影頭輕腳重、前后不均衡，故事稀碎、剪輯凌亂。

故事背景是上世紀(jì)二十年代的上海白色恐怖時(shí)期。全城封鎖、敵人的嚴(yán)密排查下，組織遭到嚴(yán)重破壞，幾個(gè)年輕人集結(jié)成“孤星小隊(duì)”，任務(wù)是護(hù)送重要任務(wù)秘密撤離，哪怕?tīng)奚约阂苍谒幌А?/p>

這個(gè)劇情框架，是不是很像陳可辛的《十月圍城》？

不同的是，《十月圍城》是動(dòng)作大片的核套了個(gè)主旋律的殼，但《孤星計(jì)劃》很顯然是奔著主旋律去的。但也沒(méi)問(wèn)題，如果電影著力點(diǎn)在敵我雙方的抗衡、我在暗敵在明的較量，電影會(huì)很好看，比如護(hù)送重要人物的任務(wù)，失敗兩次之后最終成功，將劇情好好安排、將邏輯理順，電影就會(huì)像上緊了發(fā)條那樣，從頭到尾都很帶勁兒。

遺憾的是導(dǎo)演沒(méi)這么處理。電影的前面三分之二，側(cè)重點(diǎn)都在校園游行、李一民的個(gè)人成長(zhǎng)，以及許天平的人性掙扎上。

后面三分之一，終于到了護(hù)送環(huán)節(jié)，然而依舊沒(méi)有沿用《十月圍城》的形式，沒(méi)有過(guò)關(guān)斬將的行動(dòng)軌跡，而是直接放到了郵輪上，在固定空間里上演人物反轉(zhuǎn)、短兵相接的火拼戲份，總覺(jué)得差了一口氣。

再說(shuō)表演。主旋律、特殊年代，應(yīng)該盡量用實(shí)力派、用生面孔，不容易讓觀眾出戲。但《孤星計(jì)劃》一方面鏡頭多給到年輕人們，另一方面，演員們都太漂亮了。

王源、張雪迎、梁靖康、此沙、翟瀟聞……一張張面孔個(gè)頂個(gè)的漂亮，妝容和靠科技實(shí)現(xiàn)的“微do”，和電影格格不入，以及表演的下沉不夠，比如王源飾演的李一民，完全不像修車工人，臉上和身上的油污不自然，令人出戲。

不過(guò)，拋開(kāi)這些缺點(diǎn)，《孤星計(jì)劃》的上映，也并非毫無(wú)意義。

首先，《孤星計(jì)劃》拓寬了主旋律電影的創(chuàng)作思路，導(dǎo)演徐展雄拍出了很新的東西。

電影沒(méi)有遵循以往主旋律題材的拍攝手法，攝影、用光、美術(shù)、氛圍營(yíng)造等都另辟蹊徑，相當(dāng)新奇。

比如攝影，沒(méi)有追求厚重嚴(yán)肅、氣勢(shì)磅礴，大搖臂實(shí)現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)軌跡不多見(jiàn)，反而鏡頭感很輕盈，給了很多特寫彰顯人物內(nèi)心，大量的慢鏡運(yùn)用，完成角色間的情感傳遞。

還有打光，大量場(chǎng)景溫暖熱烈，各種偶像劇喜歡用的大逆光，美術(shù)和氛圍營(yíng)造也遵循這個(gè)邏輯，都在為李一民和丁夢(mèng)華之間的曖昧情感服務(wù)，以至于《孤星計(jì)劃》有了偶像劇既視感，很多時(shí)候二者的界限相當(dāng)模糊，不能確定這到底是打著主旋律招牌的青春愛(ài)情片，還是有愛(ài)情元素的主旋律電影？

感情線導(dǎo)演始終沒(méi)有戳破、也沒(méi)有說(shuō)透，應(yīng)該也是擔(dān)心觀眾會(huì)對(duì)此有微詞吧！所以一直到最后也沒(méi)明確交代影片中的三角戀，當(dāng)然，如果許天平最終站在正義這一邊，是因?yàn)閷?duì)丁夢(mèng)華的傾慕，未免顯得有些輕浮了。

看完《孤星計(jì)劃》，會(huì)想到一個(gè)問(wèn)題。到底誰(shuí)規(guī)定了主旋律的拍攝方式？又是誰(shuí)來(lái)界定好壞標(biāo)準(zhǔn)？《孤星計(jì)劃》確實(shí)和以往的主旋律電影大不相同，跳出了觀眾的固有審美和思維慣性，但那些表現(xiàn)手法我并不排斥，如果劇情和細(xì)節(jié)設(shè)定能合理一點(diǎn)，劇本好好打磨，其實(shí)是有希望成為佳作的。