《我是刑警》這部刑偵紀(jì)實(shí)劇受到了觀眾的廣泛好評(píng)，在豆瓣上評(píng)分達(dá)到了7.8分。一位網(wǎng)友評(píng)價(jià)說，這部劇有古早刑偵劇的味道，紀(jì)實(shí)性強(qiáng)，生活氣息濃厚，細(xì)節(jié)處理得當(dāng)，老戲骨們的表演也十分出色，整體氛圍和沉浸感都很強(qiáng)。

從網(wǎng)友們的評(píng)論來看，他們普遍認(rèn)為“真實(shí)”與“炫技”是相對(duì)立的，但實(shí)際上，影視作品中的“真實(shí)”往往是通過各種技巧呈現(xiàn)出來的。以第一個(gè)故事為例，其原型是1995年鶴崗“1·28”持槍搶劫案，現(xiàn)場留下11具尸體，震驚全國?！段沂切叹穼⑦@個(gè)案件講述了三遍：一次客觀呈現(xiàn)，一次警方在偵破過程中還原，一次歹徒在受審時(shí)交代。每次講述都采用了一些遮蔽手段，刻意不呈現(xiàn)全部事實(shí)，只有將三次講述串聯(lián)在一起，才能明白真相。

這種多次、零散的講述方式實(shí)際上是一種“炫技”。美國心理學(xué)家威廉·蓋弗提到，“可供性”是指人看到的世界并非完全客觀，而是主體感受的結(jié)果?！段沂切叹防昧诉@一心理過程，不斷提供案件的碎片，鼓勵(lì)觀眾自己建立邏輯，從而產(chǎn)生疑惑、緊張、焦慮等情緒。當(dāng)案情豁然開朗時(shí)，觀眾會(huì)感到一種難以言喻的“爽感”，并稱之為“真實(shí)”。

《我是刑警》采用了“創(chuàng)作者—隱含創(chuàng)作者—受眾”的傳播模式，即創(chuàng)作者將素材、故事的可能邏輯、氛圍、細(xì)節(jié)等打包交給受眾，讓他們自己去創(chuàng)造邏輯。這種開放式的敘事方式使受眾感到更加真實(shí)，因?yàn)槊總€(gè)創(chuàng)作者都堅(jiān)信自己創(chuàng)作出來的東西是真實(shí)的。例如，劇中的“賭場爆炸案”原型是2014年貴州凱里的一起真實(shí)案件，線索紛紜但答案常在線索之外，這種敘事方式更容易帶來沉浸感。

然而，這種敘事方式也有明顯的缺點(diǎn)。首先，為了吸引觀眾，可能會(huì)加入更多刺激鏡頭，有時(shí)滑向暴力、血腥。其次，開放性帶來的多元選擇可能導(dǎo)致敘事失敗，使觀眾不知所云。雖然表面上給受眾更多創(chuàng)作權(quán)，但實(shí)際上創(chuàng)作者始終在幕后控制，這可能導(dǎo)致故事回到俗套中。在這種敘事方式下，觀眾可能更關(guān)注技術(shù)判斷而忽略價(jià)值判斷。

在《我是刑警》中，一些觀眾對(duì)秦川扮演者于和偉的演技提出批評(píng)，認(rèn)為表演痕跡過重。實(shí)際上，編劇和導(dǎo)演應(yīng)負(fù)更多責(zé)任。秦川被預(yù)設(shè)為完美人物，缺乏性格成長史，使得角色顯得不太真實(shí)。例如，秦川破案的動(dòng)力來自他的師傅被殺，但劇中沒有表現(xiàn)他和師傅之間的感情；秦川與上級(jí)的矛盾也被簡單解釋為“性格缺陷”。這些設(shè)定使得角色顯得不夠立體。

《我是刑警》是一部近年來少見的優(yōu)秀作品，但也反映出當(dāng)前創(chuàng)作中的困境：講案情有美劇可模仿，而講價(jià)值則需要更好的模板。