杜素娟談家庭暴力與親密關(guān)系看見與被看見的重要性(2)

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2024-12-14 21:21:49 網(wǎng)易

基于作品，杜素娟解讀了家暴的深層心理機制——無力感。施暴者和被施暴者都有無力感，但形成根源不同。施暴者的憤怒背后是懦弱、無力和絕望，而被施暴者往往自我評價較低，難以在第一個“推搡”時就激起強烈反抗，不斷忍受對方升級的暴力。

作為旁觀暴力的普通人，如何幫助深陷家暴問題的受害者走出困境？這是“她巢”主理人夾克兒的困惑。杜素娟回應(yīng)稱，需要提供短期和長期、外在和內(nèi)在的幫助，建立更好的社會援助體系，糾正傳統(tǒng)觀念。

舞劇《Shoot The Cameraman》與其他舞劇相比最大的亮點在于其極簡的舞臺設(shè)計和獨特的表現(xiàn)手法。兩臺實時攝像機和兩位隱在暗處的拍攝者，構(gòu)成了演出的重要組成部分，有時甚至反客為主，映射著人與數(shù)字世界的對決交鋒。編導(dǎo)巴蒂斯特·希爾伯特希望引導(dǎo)人們直面日益加劇的數(shù)字化趨勢，理性看待人與數(shù)字技術(shù)的關(guān)系。

舞臺上，冷酷記錄的攝像機雖然是家庭暴力的旁觀者和見證者，卻沒有采取任何干預(yù)行動，甚至無意間成了暴力情緒的催化劑。這引發(fā)了觀眾對“旁觀者”角色的深思：暴力循環(huán)的關(guān)鍵節(jié)點往往掌握在旁觀者手中。坐在觀眾席上的我們是否也像冷漠的攝像機一樣，縱容和推動了這場悲劇？

杜素娟認為劇中的攝影機和攝影師是社會視角的隱喻，提醒我們在面對社會事件時要理性和謹慎，不要過于相信網(wǎng)絡(luò)上的碎片化信息，也不要急于釋放情緒。舞劇最后，在普羅科菲耶夫《騎士之舞》的弦樂中，大片紅色禮花傾灑而下，整個舞臺變成了血紅色，仿佛社會輿論“殺死”一個男人后的狂歡。杜素娟反思道，我們要更謹慎地發(fā)聲，避免參與網(wǎng)絡(luò)的暴行。

提及最近全民熱議的《再見愛人4》，杜素娟建議更多關(guān)注綜藝呈現(xiàn)出的婚姻問題本身，而不是把怒氣發(fā)泄到個體身上，以免變成對個體的攻擊和網(wǎng)暴。引進方藝術(shù)總監(jiān)何女士表示，將這部舞劇帶到國內(nèi)契合了當(dāng)下大家對家暴問題的關(guān)注，并且在家暴議題之外，它也映照了更多社會現(xiàn)象，讓觀眾在走出劇場時依然能持續(xù)深思。

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(責(zé)任編輯：盧其龍 CN070)

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