今年國(guó)劇還有哪些關(guān)鍵詞？2024年是影視娛樂(lè)行業(yè)積極尋求創(chuàng)新與變革的一年。四味毒叔在歲末對(duì)電影、長(zhǎng)劇、短劇、綜藝、演員、網(wǎng)紅等領(lǐng)域進(jìn)行了深入盤點(diǎn)和解讀，以洞察未來(lái)趨勢(shì)。

首期文章探討了2024年網(wǎng)絡(luò)博主行業(yè)的生態(tài)變化，分析了封殺、停更、退網(wǎng)等現(xiàn)象。第二期文章聚焦短劇行業(yè)，討論最新動(dòng)態(tài)和發(fā)展趨勢(shì)。本期文章將關(guān)注長(zhǎng)劇市場(chǎng)，探討2024年的困局以及2025年的動(dòng)向和希望。

2024年，國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)劇行業(yè)市場(chǎng)整體表現(xiàn)疲軟。觀眾不再滿足于表面化的內(nèi)容升級(jí)，要求更加深入和多元化的故事。套路化的失靈導(dǎo)致內(nèi)容升級(jí)失效，行業(yè)進(jìn)入疲勞期。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全網(wǎng)劇集正片有效播放量連續(xù)三個(gè)季度同比出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)，熱播期集均播放量達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)的劇集數(shù)量也有所減少。

盡管如此，仍有一些優(yōu)質(zhì)IP和出圈爆款對(duì)市場(chǎng)起到了提振作用。例如，《慶余年第二季》成為年度唯一一部集均破億的劇集，年末的《永夜星河》《我是刑警》《獵罪圖鑒2》《九重紫》等劇也引發(fā)了熱議，為市場(chǎng)帶來(lái)增量。

現(xiàn)實(shí)題材劇如《繁花》《玫瑰的故事》《南來(lái)北往》《我是刑警》成功突圍，引發(fā)全民熱議。這些劇集通過(guò)精細(xì)還原場(chǎng)景、考究服裝道具等方式，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活和情感共鳴。例如，《繁花》描繪了20世紀(jì)90年代上海的繁華與變遷，《玫瑰的故事》講述了女性的成長(zhǎng)與堅(jiān)韌，《南來(lái)北往》反映了中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型過(guò)程中的巨大變化，《我是刑警》則展現(xiàn)了刑警的英勇無(wú)畏和無(wú)私奉獻(xiàn)。

懸疑劇依然是熱門賽道，多部作品在市場(chǎng)上取得了成功。例如，《邊水往事》通過(guò)緊湊嚴(yán)密的故事和獨(dú)特的語(yǔ)言體系吸引了觀眾，《唐朝詭事錄2》延續(xù)前作口碑，打造了一系列離奇案件，《白夜破曉》和《獵罪圖鑒2》也在劇情和人物塑造上進(jìn)一步深化，保持了較高熱度。這些懸疑劇在類型上不斷創(chuàng)新，拓寬了受眾人群。

2024年，長(zhǎng)劇在敘事效率、信息密度、剪輯手法等方面開(kāi)始向短劇靠攏，出現(xiàn)了“長(zhǎng)劇短劇化”的趨勢(shì)。例如，《墨雨云間》和《九重紫》通過(guò)緊湊明快的節(jié)奏和簡(jiǎn)潔的表達(dá)方式，快速傳遞大量信息，避免了冗長(zhǎng)解釋。這種趨勢(shì)推動(dòng)了劇集的“脫水化”，實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)劇和短劇的互利共贏。

迷你長(zhǎng)劇也逐漸興起，如8集的《我的阿勒泰》帶動(dòng)了文旅熱潮。這類劇集在壓縮時(shí)長(zhǎng)和制作成本的前提下，提煉最關(guān)鍵最精彩的情節(jié)，實(shí)現(xiàn)“降本增效”?！段业陌⒗仗吠ㄟ^(guò)散文化的敘事和緩慢的節(jié)奏，贏得了觀眾的喜愛(ài)，并與新疆文旅部門聯(lián)動(dòng)，創(chuàng)造了“微短劇+文旅”的成功范例。

隨著觀眾審美能力的提升，對(duì)劇集品質(zhì)的要求越來(lái)越高。長(zhǎng)視頻平臺(tái)開(kāi)始注重內(nèi)容風(fēng)格的統(tǒng)一和目標(biāo)受眾的凝聚，推出劇場(chǎng)化策略。例如，騰訊視頻的X劇場(chǎng)主打“一劇一格”，愛(ài)奇藝的微塵劇場(chǎng)主打極致影像呈現(xiàn)，優(yōu)酷的白夜劇場(chǎng)以“懸疑+”串聯(lián)現(xiàn)實(shí)題材。這些舉措旨在滿足觀眾快速變遷的追劇心理。

事實(shí)證明，唯有真創(chuàng)新、高品質(zhì)、有質(zhì)量的好劇集，才能獲得觀眾認(rèn)可。