2024年，女性電影在影壇的崛起引起了廣泛關(guān)注，甚至被觀眾稱為“女性主義電影元年”。從年初的《熱辣滾燙》（以34.60億成為今年中國內(nèi)地市場的票房冠軍）到年末的《好東西》（以86.8分登上今年中國電影觀眾滿意度調(diào)查榜榜首），女性主創(chuàng)和女性題材取得的票房與口碑都顯得格外耀眼。多元化的女性形象、新穎的情節(jié)走向和情感探索給觀眾帶來了全新的視角和體驗(yàn)。

這些女性電影在一些男性用戶為主的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上頻繁陷入爭議：女性視角、議題的正確性是否壓過了電影鏡頭語言的表達(dá)水準(zhǔn)？導(dǎo)演黃蜀芹認(rèn)為，女性主義電影就像在南北朝向的房間里打通了一道東西向的窗，側(cè)面的風(fēng)景帶來另一半意蘊(yùn)、情懷，這將使世界更完整。

劇集方面，女性題材作品也有所突破。除了注重商業(yè)性的“大女主”套路之外，呈現(xiàn)普通女性命運(yùn)的故事獲得了更多觀眾認(rèn)可。《我的阿勒泰》（豆瓣評(píng)分8.9）、《山花爛漫時(shí)》（豆瓣評(píng)分9.6）、《小巷人家》（豆瓣評(píng)分8.2）展現(xiàn)了不同年代女性的生活智慧與女性群體間的親密關(guān)系。從北疆草原到西部山區(qū)再到東部沿海，劇中的女性人物沒有特權(quán)加持，也沒有愛情的恩賜，在最平凡瑣碎的日子里勞作、學(xué)習(xí)、互相溫暖、互相依靠，爭取自己的人生。這三部劇都有一種幽默的語言風(fēng)格，讓她們面對(duì)艱難困苦的樂觀態(tài)度顯得更加鮮活動(dòng)人。

今年也是女性脫口秀表演的“上桌”之年，兩檔熱播的脫口秀節(jié)目《脫口秀和Ta的朋友們》和《喜劇之王單口季》涌現(xiàn)出一批讓人印象深刻的女脫口秀演員。越來越多女性受到鼓勵(lì)，用脫口秀這種形式表達(dá)自我。面對(duì)題材是否過于局限的問題，她們坦然接受“以后就講這個(gè)了”。

近年來，女性話題在流行文化中已經(jīng)有不容小覷的影響力，女性題材作品的持續(xù)高光成為了一種趨勢。但除了以此作為流量密碼批量生產(chǎn)的口號(hào)、金句、爽劇、爽文，觀眾對(duì)多樣化內(nèi)容的強(qiáng)烈需求更應(yīng)該被滿足。今年這些影視劇、綜藝作品帶來的創(chuàng)新和成績讓更多觀眾受到鼓舞，看見更真實(shí)的女性處境。

2024年春節(jié)檔，賈玲自編自導(dǎo)自演的電影《熱辣滾燙》取得了令人驚喜的票房成績，但上映后一直深陷輿論漩渦：這是不是一場靠減肥吸引眼球的營銷事件？賈玲減肥是真的嗎？她復(fù)胖了嗎？然而，這部電影的核心在于一個(gè)習(xí)慣討好所有人的女性如何重獲新生。片中主角杜樂瑩（賈玲飾）在經(jīng)歷了老板、朋友、家人、男友的各種背刺后，終于憑借準(zhǔn)備拳擊比賽重拾生活的勇氣。艱苦的訓(xùn)練讓她一次次體驗(yàn)生理極限；參加比賽時(shí)面對(duì)專業(yè)對(duì)手，她也選擇勇敢應(yīng)戰(zhàn)，不斷倒下再站起來?！澳阒换钜淮巍钡男拍钪沃龅竭@一切，這也是電影的英文片名（YOLO，“You Only Live Once”的縮寫）所傳達(dá)的主題。當(dāng)片尾放出賈玲本人為了這部電影長達(dá)一年的減重過程，這一主題更具感染力。

9月上映的《出走的決心》同樣可以被放置在“你只活一次”的主題下理解。這部影片根據(jù)真人真事改編，講述了50歲阿姨蘇敏自駕游的經(jīng)歷。她在原生家庭和婚姻中隱忍幾十年，終于勇敢地踏上自我發(fā)現(xiàn)之旅。電影中，以蘇敏為原型的角色李紅（詠梅飾）在長女、妻子、母親、姥姥的多重角色中付出，壓抑了大半生。她一直在等走出去的機(jī)會(huì)，出去上學(xué)、工作，見識(shí)更大的世界。為了逃離原生家庭，她倉促走進(jìn)婚姻，卻陷入另一個(gè)困境。當(dāng)精神層面漸漸被逼入絕境，李紅終于鼓起勇氣，拋開所有，踏上了自己內(nèi)心向往的道路。因?yàn)橹换钜淮危韵肟纯础叭兆舆€有沒有別的過法”。

今年給觀眾帶來力量感的還有一部引進(jìn)電影《泳者之心》（Young Woman and the Sea）。影片改編自歷史上首位橫渡英吉利海峽的女泳者特魯?shù)稀ぐ５聽柕膫髌娼?jīng)歷。特魯?shù)汐@得成功靠的不是天賦，而是頑強(qiáng)的意志力。她征服了大海，打破了男子紀(jì)錄，更重要的是，她打敗了根深蒂固的社會(huì)偏見。她用行動(dòng)向所有人證明了，“我決定”“我想要”，比“我能夠”更重要。

5月，一部改編自作家李娟同名散文集的8集迷你劇《我的阿勒泰》成為許多人的“賽博氧吧”。原作記錄了李娟在北疆阿勒泰地區(qū)的鄉(xiāng)居生活，劇集完全保留了原作恬淡的精神氣質(zhì)。阿勒泰成為治愈人心的遠(yuǎn)方烏托邦，不僅有絕美的自然風(fēng)光，更有劇中人物松弛的生活狀態(tài)和強(qiáng)大的精神內(nèi)核。第一集中，熱愛寫作卻不得法門的少女李文秀在一場知名作家的講座中受到啟發(fā)，她認(rèn)真地寫下一行字：“去愛，去生活，去受傷”。因?yàn)樵诖蟪鞘凶非笪膶W(xué)夢(mèng)屢屢碰壁，文秀回到母親張鳳俠所在的村落，通過努力融入當(dāng)?shù)厣?，重新獲得了熱愛和靈感。

導(dǎo)演滕叢叢創(chuàng)造了一個(gè)自由獨(dú)立的草原俠女張鳳俠，她敢于愛，享受愛，不怕受傷，愛錯(cuò)了人也不埋怨自己，她的生活不會(huì)被男人、女兒影響，自己才是自己的依靠。劇中的其他女性角色也顯示出國產(chǎn)劇中少見的生命力，這種生命力從她們的真實(shí)生活中來，而非創(chuàng)作者強(qiáng)加的虛空想象。

11月，關(guān)于一群70歲至90多歲的老年華裔女性的紀(jì)錄片《女人世界》上映10天，吸引了超過9000人在豆瓣為它打出8.4的高分。這群老年舞者組成的“都板街舞團(tuán)”至今仍然活躍，常常在華人街進(jìn)行慈善演出。導(dǎo)演楊圓圓表示，舞團(tuán)里的奶奶們似乎有種不輸青少年的心態(tài)與活力，追求自由、美麗與愛情。她們打破了人們對(duì)老年女性含飴弄孫、平靜沉默的刻板印象，呼應(yīng)了當(dāng)下流行的說法：“七十歲正是闖的年紀(jì)”。

輕盈、幽默是今年許多女性作品的基調(diào)。不同于以往的苦難敘事，越來越多創(chuàng)作者在表現(xiàn)女性困境的同時(shí)，努力挖掘日?，嵥橹兄嗡齻兊男∈隆Ｉ鬯囕x導(dǎo)演的《好東西》就是這種風(fēng)格的典型。前調(diào)查記者、單親媽媽王鐵梅（宋佳飾）帶著9歲的女兒王茉莉（曾慕梅飾）搬進(jìn)了弄堂生活，鄰居是一個(gè)做樂隊(duì)的年輕女孩小葉（鐘楚曦飾）。鐵梅、茉莉、小葉，三位性格迥異的女性人生各自展開。小葉鼓勵(lì)茉莉?qū)W打架子鼓，并告訴她：“你怎么打鼓，女孩就怎么打?！辈槐欢x的自由，正是很多女性在成長中缺失的。《好東西》廣泛涉及了近幾年大眾熟知的各種女性話題：育兒分工、月經(jīng)羞恥、戀愛腦……既犀利又溫暖，卻不讓人感到冒犯。

如果說《好東西》當(dāng)中的大部分?jǐn)⑹略貋碜杂^念更為進(jìn)步的城市女性圈層，同樣由宋佳主演的另一部作品——電視劇《山花爛漫時(shí)》則截然相反?！渡交€漫時(shí)》的故事背景是偏遠(yuǎn)山村，主要情節(jié)改編自華坪女子高級(jí)中學(xué)校長張桂梅的事跡。這次改編的電視劇版之所以大獲成功，主要是通過各種細(xì)節(jié)把張桂梅還原為一個(gè)鮮活的人。東北口音的張桂梅說話自帶喜感，現(xiàn)實(shí)中她也會(huì)因?yàn)樯铰诽h(yuǎn)罵臟話；與老師同學(xué)斗嘴講笑話；花獎(jiǎng)金給女高的孩子們買奶茶。從創(chuàng)校到送走第一屆學(xué)生，她不是苦哈哈地獨(dú)自熬過來，而是需要和學(xué)生、老師、家長、官員、企業(yè)家各色人等“斗智斗勇”。她給學(xué)校拉贊助、招老師時(shí)的軟磨硬泡的勁頭和口才，完全不輸銷售冠軍。不喊苦也不賣慘，辦法總比困難多，務(wù)實(shí)地克服每一個(gè)具體的困難，讓整個(gè)劇的基調(diào)顯得松弛、幽默、生機(jī)勃勃。

在這些作品中，幽默不僅沒有削弱表達(dá)，反而讓觀念更容易傳播。這也是女性脫口秀帶來的影響。今年越來越多女性受到鼓勵(lì)，用脫口秀這種形式表達(dá)自我。女演員不用再扮丑搞笑，也不用作為笑料包袱里的功能牌出現(xiàn)，她們只是說出自己成長中的阻礙、日常里的困難就足夠好笑。

雙女主的人物設(shè)置在女性作品中十分常見。隨著觀念進(jìn)步，觀眾對(duì)女主之間是否有不必要的“雌競”已經(jīng)非常敏感。因此，展現(xiàn)純粹、真摯的女性情誼的作品越來越多。兩位女主大多性格迥異，甚至截然相反，有的是成年后不打不相識(shí)，有的是從小一起長大，但她們互相之間的理解、支持遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他關(guān)系。這也讓更多女性看到愛情以外的親密關(guān)系樣本，生活選擇更加多樣。

在11月熱播的年代劇《小巷人家》中，黃玲（閆妮飾）和宋瑩（蔣欣飾）同在蘇州一家國營棉紡織廠工作，因?yàn)閱挝环址砍闪肃従樱撕蟪蔀楦文懴嗾盏慕忝?。黃玲溫柔內(nèi)斂，宋瑩直爽潑辣，她們的情誼并不體現(xiàn)在精神共鳴，而是更多建筑在幫助對(duì)方爭取利益、改善生活上。20世紀(jì)70年代物資短缺，大部分矛盾都基于此。宋瑩為了分房找領(lǐng)導(dǎo)大鬧，所有人都看到了她不好惹的一面，只有黃玲知道她的軟肋和委屈；黃玲給宋瑩和孩子們都做了新衣服，宋瑩鼓勵(lì)她也應(yīng)該打扮自己；當(dāng)宋瑩一家搬去廣州，黃玲對(duì)女兒說：“這個(gè)院子里，再也沒人護(hù)著你媽了?！痹谂誀奚瞰I(xiàn)還是主流價(jià)值觀的時(shí)代，她們互相呵護(hù)、幫襯，拒絕委屈。

相比之下，日劇《住宅區(qū)的兩人》展現(xiàn)了一種更平淡愜意的養(yǎng)老搭子。從幼兒園起就是好朋友的太田野枝（小泉今日子飾）和櫻井奈津子（小林聰美飾）經(jīng)過不同的人生際遇，在55歲之后都回到了小時(shí)候的住宅區(qū)開始獨(dú)居生活，再度成為鄰居。這部劇沒有明顯的矛盾沖突，最治愈的就是兩人相伴的瑣碎日常：野枝每天下班回來總是第一時(shí)間去小奈家坐坐，做得一手好菜的小奈已經(jīng)準(zhǔn)備好晚餐，并且在手賬里畫上“今日美食”；野枝常常贊美小奈的廚藝，偶爾也會(huì)帶回好吃的和小奈分享；兩人就這樣一起吃飯、看電視，飯后坐在陽臺(tái)上，吃著點(diǎn)心喝著熱茶聊閑天兒。有時(shí)她們也會(huì)因?yàn)樾愿皴漠惗ハ嗫床粦T甚至爭吵，但半個(gè)世紀(jì)的情誼讓她們很快就能原諒對(duì)方：“我知道野枝的所有優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，所以那種事就算了吧?！庇辛吮舜说呐惆椋兝虾孟褚膊⒉豢膳?。

整體來看，今年最具話題熱度的女性作品都明顯傾向于輕松樂觀。女性創(chuàng)作者們不約而同地選擇了這樣的處理方式，也是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的進(jìn)一步回應(yīng)：打破舊敘事，然后呢？面對(duì)困境，女性角色或者依靠自身的力量，或者在同性群體中取得幫助。男性不再是她們?nèi)松年P(guān)鍵人物，愛情也不再是唯一的歸宿。這種變化本身就具有撫慰人心的力量，讓更多女性看見了新的游戲規(guī)則，新的生活方式。