更重要的是,哪吒的反叛性減弱了。他與父母、師父、朋友之間的隔閡消失,只剩下一些無(wú)關(guān)痛癢的“傲嬌”。表面上看,哪吒和無(wú)量仙翁之間的矛盾代表了年輕人對(duì)規(guī)則壓迫和虛偽秩序的反抗,但實(shí)際上,無(wú)量仙翁并不能真正代表這些規(guī)則。未來(lái)的劇情很可能是師尊在哪吒等人的幫助下清理門(mén)戶,讓無(wú)量仙翁付出代價(jià)。這意味著,只要沒(méi)有“壞人”,世界秩序就沒(méi)有什么問(wèn)題。哪吒的行為本質(zhì)上還是在幫助世界回到正常軌道,這又回到了正邪對(duì)抗的老套路。
中國(guó)電影工業(yè)的硬實(shí)力確實(shí)提升,但形式壓倒內(nèi)容的趨勢(shì)也在加劇。觀眾在視覺(jué)奇觀背后感受到的主要是情緒上的滿足。哪吒要對(duì)抗什么?東海龍族為何受到不公正待遇?申公豹為何被困在“出生論”的泥潭里?這些問(wèn)題或許才是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)需要直面的問(wèn)題。
有人說(shuō),作為面向全年齡的動(dòng)畫(huà)電影,只要做到“合家歡”就已經(jīng)成功。這個(gè)觀點(diǎn)有一定道理,就像陳思誠(chéng)的《唐探1900》一樣,很多人認(rèn)為電影只需要有娛樂(lè)性。隨著票房的攀升,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的壓力也會(huì)增加。他們需要權(quán)衡激進(jìn)與保守、創(chuàng)新與安全。
電影不能不考慮商業(yè)利益,但票房不是唯一標(biāo)準(zhǔn)?!澳倪浮毕盗幸呀?jīng)帶給觀眾許多驚喜,展示了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)重新崛起的可能性。希望下一部作品能夠沖破桎梏,創(chuàng)造新的奇跡。