當(dāng)技術(shù)為故事服務(wù)而非故事為技術(shù)妥協(xié)時(shí),國(guó)漫才能真正擁有不可替代的文化價(jià)值。反觀《李煥英》的成功提供了一種更質(zhì)樸的啟示,真誠(chéng)比野心更重要。賈玲沒(méi)有試圖用特效征服觀眾,而是用親身經(jīng)歷打動(dòng)觀眾,她沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)“中國(guó)風(fēng)”,卻讓世界看到了中國(guó)普通家庭的情感厚度。這種“以柔克剛”的傳播方式或許比砸重金登陸時(shí)代廣場(chǎng)更有效。
《哪吒2》的爭(zhēng)議絕不會(huì)是國(guó)漫面臨的最后一次拷問(wèn)。無(wú)論是“抄襲”的指控還是與《李煥英》的對(duì)比都在倒逼行業(yè)反思,中國(guó)動(dòng)畫(huà)究竟該以何種姿態(tài)走向世界?正如《哪吒2》里的那句“我命由我不由天”,國(guó)漫的未來(lái)既需要學(xué)習(xí)國(guó)際經(jīng)驗(yàn)的謙遜,也需要堅(jiān)持文化根脈的傲骨。既要有打造視覺(jué)奇觀的野心,也要有關(guān)注人性本真的誠(chéng)意。當(dāng)技術(shù)、故事與文化真正融為一體時(shí),中國(guó)動(dòng)畫(huà)才能誕生下一部既無(wú)需被質(zhì)疑“抄襲”,也不必被對(duì)比“不如”的作品。那時(shí),國(guó)漫的“出海”將不再是偶然,而是水到渠成的必然。