憑一己之力吃怕整個道具組!當(dāng)流量明星還在用虛假吃戲欺騙觀眾的時候,2025年2月3日播出的《六姊妹》展示了真正的“吃戲”。半塊野菜餅帶給觀眾完全不同的體驗。不靠臺詞堆砌,也沒有高級濾鏡,但觀眾能感受到劇組的用心,連道具擺放都仿佛讓人穿越回那個艱苦年代。幾秒的表演就能讓觀眾回憶起那個年代的生活。
這部劇背景設(shè)定在中國剛開始發(fā)展的階段,那時候生活條件不好,想吃什么就吃什么幾乎是奢望。主角何家生活在這樣一個艱難的背景下。僅僅依靠場景布置和服化道是不夠的,還要通過細(xì)節(jié)傳遞當(dāng)時生活的艱辛。導(dǎo)演選擇拍攝大量吃飯的鏡頭,看似普通,實則蘊含許多細(xì)節(jié)。這樣可以不那么直白地展現(xiàn)生活的艱苦,讓觀眾通過饑餓感與演員共情。
特別是鄔君梅的表演堪稱“吞咽藝術(shù)”。她飾演的角色面對一塊由路邊野草和其他東西組成的泥巴餅,表現(xiàn)出猶豫和抗拒。拿起又放下,最終才開始進(jìn)食。她的面部肌肉因吃到不能接受的食物而抽搐,展現(xiàn)出角色在當(dāng)時的無奈選擇。咀嚼時太陽穴青筋微凸,顯示食物的干燥和難以下咽。這些細(xì)節(jié)證明了她是真吃,而不是靠特效。
這種真實的表現(xiàn)徹底顛覆了影視吃戲的創(chuàng)作邏輯。相比95花們用“勺不沾唇”的假吃技巧糊弄鏡頭,老戲骨們用生物本能演繹特定年代的集體創(chuàng)傷記憶,給觀眾帶來不一樣的感受。《六姊妹》如同一面鏡子,反映出內(nèi)娛假吃亂象。有些知名演員如趙麗穎也出現(xiàn)過假吃問題,盡管她的表現(xiàn)較為自然。還有些明星為了怕胖,甚至出現(xiàn)了“代吃產(chǎn)業(yè)鏈”,雇傭替身完成吃飯戲份。
《六姊妹》的導(dǎo)演通過“吃飯的學(xué)問”構(gòu)建細(xì)節(jié)支點,如灶臺上發(fā)黑的蒸籠、案板上的蔬菜渣渣等。當(dāng)鄔君梅望著野菜餅眼眶發(fā)紅時,觀眾看到的不僅是“難吃”,更是整個時代對普通人的壓迫。這種“以食載道”的創(chuàng)作理念正是當(dāng)下影視劇缺失的勇氣。當(dāng)其他劇集用各種理由掩蓋演技短板時,《六姊妹》告訴我們吃飯戲從來不是過場,而是食物與時代的相接。
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