日本天才動畫導(dǎo)演大贊哪吒2。年初的春節(jié)檔，《哪吒2》以90億的票房成為今年的票房冠軍。這部動畫電影擊敗了眾多有老戲骨和流量明星加持的影片，令人意外。

電影的火爆程度引發(fā)了各界評論。百萬大V博主羅罔極發(fā)布了一段對《哪吒2》的評價視頻，認(rèn)為這部電影存在諸多問題，引發(fā)網(wǎng)友熱議。這條視頻獲得了上萬點贊，從側(cè)面反映出《哪吒2》的火爆程度。

羅罔極是一位身患漸凍癥的影評人，早在五年前就在網(wǎng)絡(luò)上有一定知名度。盡管更新頻率不高，但他的每個視頻都能引起觀眾共鳴，目前他的視頻號已經(jīng)積累了千萬級的點贊量。在點評《哪吒2》時，羅罔極將其與日本動漫《火影忍者》進行了對比，認(rèn)為《哪吒2》借鑒了日本動漫中常見的“集體主義和自我犧牲”元素，并指出劇中哪吒的形象描寫與多部日本動漫作品有關(guān)聯(lián)。

對于這種說法，不少觀眾提出了質(zhì)疑。有人指出，電影導(dǎo)演餃子確實表示過自己最喜歡的動漫類型來自日本，日本動漫也是他走上導(dǎo)演道路的啟蒙。但這并不意味著《哪吒2》就是在抄襲日本動漫。事實上，90年代很多日本動漫作者都是學(xué)習(xí)中國動漫起家的，哆啦A夢的作者藤子·F·不二雄就曾受到中國文化的啟發(fā)。動漫作品之間本就存在借鑒關(guān)系，并不能簡單地說是抄襲。如果說《哪吒2》抄襲了《火影忍者》，那么按照這個邏輯，《火影忍者》也抄襲了《龍珠》，《龍珠》又抄襲了《西游記》。

關(guān)于電影中的角色塑造，有觀眾認(rèn)為這一部對哪吒的刻畫確實筆墨較少，真正的主角反而是申公豹，哪吒更像是跟隨劇情發(fā)展的工具人。這種創(chuàng)作手法的改變也引發(fā)了一些討論。

《哪吒2》的成功不僅僅體現(xiàn)在國內(nèi)票房上，在海外市場也取得了不錯的成績。該片在多個國家都出現(xiàn)了一票難求的現(xiàn)象。在澳洲，《哪吒2》的上座率甚至超過了《美國隊長4》。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測，該片的最終票房有望達(dá)到142億，進入全球影史票房前十。這種成功也給制作團隊帶來了可觀的收益，導(dǎo)演餃子的個人收入可能達(dá)到10億元。不過在票房統(tǒng)計過程中也出現(xiàn)了一些問題，光線傳媒就曾對“被偷票房損失千萬”的情況作出回應(yīng)。

《哪吒2》的成功引發(fā)的爭議反映出當(dāng)代動漫創(chuàng)作中的一個普遍現(xiàn)象：文化元素的借鑒與融合。在全球化背景下，不同文化之間的影響與借鑒已經(jīng)成為常態(tài)。關(guān)鍵在于如何在借鑒中保持創(chuàng)新，在吸收外來文化精華的同時傳承和發(fā)展本土文化特色。一部作品的成功往往不在于它使用了什么文化元素，而在于它如何運用這些元素講好故事?！赌倪?》的票房成功證明，只要故事本身足夠吸引人，觀眾并不會過分在意創(chuàng)作靈感的來源。當(dāng)然，創(chuàng)作者也不能忽視文化傳承的責(zé)任，應(yīng)在創(chuàng)新中找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的平衡點。

《哪吒2》的爭議也反映出當(dāng)代觀眾對國產(chǎn)動畫的期待。隨著技術(shù)水平的提升和創(chuàng)作理念的進步，國產(chǎn)動畫正在走向成熟。觀眾不僅關(guān)注作品的娛樂性，也更加注重其文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。這種期待既是壓力，也是動力，推動著國產(chǎn)動畫向更高水平邁進。