在17日的劇評(píng)文章中提到，《180天重啟計(jì)劃》這部電視劇探討了女性人格獨(dú)立的主題。但人格獨(dú)立只是第一步，接下來(lái)應(yīng)是權(quán)力與義務(wù)的共生。許多讀者希望對(duì)此展開(kāi)討論。

當(dāng)前很多女性電影和電視劇只停留在第一步，未深入探討第二步。例如《出走的決心》、《好東西》和《180天重啟計(jì)劃》，這些作品是否真正為女性思考？

《出走的決心》的問(wèn)題在于未能呈現(xiàn)真實(shí)的生活邏輯。影片中的女性看似獨(dú)立，實(shí)際上陷入了商業(yè)消費(fèi)邏輯陷阱。女主離家出走后需要支付自駕游費(fèi)用，女兒也需要請(qǐng)保姆。這些都是基于個(gè)人享樂(lè)主義的商業(yè)邏輯陷阱，鼓勵(lì)女性獨(dú)立是為了增加消費(fèi)。

《好東西》則提供了一種颯爽女性的獨(dú)立生活方式，但這建立在對(duì)男性的普遍揶揄基礎(chǔ)上。這種生活方式雖然一時(shí)讓人感到爽快，但在面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活時(shí)卻顯得無(wú)力。這類(lèi)作品只強(qiáng)調(diào)“爽”而忽略了背后的付出，容易誤導(dǎo)觀眾。

《180天重啟計(jì)劃》中，女主角因男主工作調(diào)動(dòng)未告知而分手，母親因丈夫工作忙選擇離婚。這些情節(jié)看起來(lái)很爽，但實(shí)際上是一種虛構(gòu)的爽感。不具備思考能力的女性可能認(rèn)為這是真正的獨(dú)立。

這類(lèi)女性題材的影視劇如果出現(xiàn)在三十年前，或許能啟迪女性獨(dú)立意識(shí)。但在當(dāng)下，它們更像是迎合女性消費(fèi)主義的產(chǎn)物。悅己、為自己活等口號(hào)早已深入人心，導(dǎo)致許多女性不再思考背后的問(wèn)題。影視劇把這些口號(hào)變成故事，對(duì)女性進(jìn)行定點(diǎn)投放，值得警惕。

如今，女性已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了比男性更為獨(dú)立的狀態(tài)。在這種情況下，繼續(xù)強(qiáng)調(diào)女性要獨(dú)立、悅己顯得落伍，并且會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的示范作用。影視作品應(yīng)該更多關(guān)注女性的奉獻(xiàn)內(nèi)容，比如重新思考女性是否可以成為家庭主婦的問(wèn)題。

目前的女性影視劇作品普遍認(rèn)為女性一旦成為家庭主婦就會(huì)喪失自我，無(wú)法悅己。這種觀點(diǎn)構(gòu)建了一個(gè)極端的女性形象——過(guò)分自我化，缺乏家庭奉獻(xiàn)精神。這類(lèi)作品大多停留在口號(hào)層面，缺乏對(duì)自我價(jià)值的哲學(xué)思考。

女性當(dāng)然要實(shí)現(xiàn)自我，但自我不僅僅是悅己和吃喝玩樂(lè)?！?80天重啟計(jì)劃》中的離異母親在歌舞廳尋找自我，這顯然是一種虛構(gòu)的商業(yè)自我。真正的自我源于奉獻(xiàn)，沒(méi)有對(duì)“我”之外的奉獻(xiàn)，就談不上“自我”的存在。當(dāng)下的女性題材影視劇不敢談?wù)摲瞰I(xiàn)，因?yàn)閺V大女性已成為消費(fèi)主體，享受吃喝玩樂(lè)更受歡迎。

因此，女性題材的影視劇應(yīng)少灌輸悅己與吃喝玩樂(lè)的理念，多講述只有通過(guò)奉獻(xiàn)才能實(shí)現(xiàn)自我的道理。