最近因為《哪吒2》票房的連破紀錄，再加上2024年掀開中國3A游戲狂潮的《黑神話悟空》的馮驥，網(wǎng)友再把《流浪地球》郭帆放進來代表中國文藝工作者新勢力，再加上有個巧合的事情，這幾人都不是科班出身。

伯光君之前的文章也寫過，這幾人還都是80后，哪怕年輕點的《黑神話》主美楊奇也只是85年的，那篇文章我還寫過，如果你再加上《漫長的季節(jié)》導演辛爽（81年的），還有把梁文峰加進去，他也是85年的。

這個再結(jié)合春節(jié)檔《射雕》的徐克，《蛟龍行動》的林超賢，《封神2》的烏爾善都是失敗的（前者的失敗是兩名香港大導演不但年齡大了，而且明顯表達跟不上了，烏爾善則爭議大一些），而另一部成功的《熊出沒》，包括《唐探》的陳思誠（他是78年的）。

總的來說，新一代內(nèi)地青年新勢力在迅速崛起，在各個行業(yè)都帶來了革新。

以梁文峰來講，中國主流科技圈有“跟隨美國過河”的思想鋼印，80后甚至90后的年輕一代優(yōu)秀人才已經(jīng)完全走出了改開初期“思想家”們把持的思想鋼印，給出了適合新時代的需求和精神的各專業(yè)版本的正確答案。

這就導致一個非常非常明顯的問題，中國老一輩導演是真的不行，但網(wǎng)友都在說學歷問題？

那么壓死中國老一輩導演最大的問題真的是學歷嗎？

2025年春節(jié)檔證明？學歷不是問題，中國老導演確實“過時了”

其實，餃子，郭帆這些小鎮(zhèn)作題家能夠崛起，我之前寫過都是憑借熱愛，還有燃燒生命崛起的。相反，那些學習藝術(shù)的有幾個又是家庭條件很差的？即使有，如果沒有家庭資源的支持想成個名又有多難？

餃子等人憑什么去跟演二代，藝二代，富二代去比拼？正因為整市場基本被各種二代、三代、甚至四代擠占，有才華，有想法，有創(chuàng)作欲望又有幾個能獲得相當?shù)馁Y源去完成作品。生活優(yōu)越高高在上的人，并非就沒有才華和不夠努力，但有些東西他們是不屑于和懶得去深入探索的。

中國政治歷史能打滿分的高材生比比皆是，但真正去做分析和理解的人卻是鳳毛麟角。

有人說如今的文化娛樂圈越來越配不上如今的中國，之前的大部分時間也配不上好吧，文化娛樂陣地失守好多年了。現(xiàn)在能做出一定成績的，肯定需要綜合素質(zhì)。

就拿《哪吒》系列來說。第一，人家在傳統(tǒng)敘事基礎(chǔ)上，能夠演繹出更符合現(xiàn)代人認知和接受度的劇本，這是揚棄，沒有一定的文科功底和對于當前中國社會認識，中國家庭，中國教育和中國文化認識是做不到的

（有人說《哪吒2》是《黑神話哪吒》，我個人是贊同這個觀點的）。

第二，記得看過某個采訪，說是在做《哪吒》的三維動畫時，為了使水流的動畫更合理和生動，人家進行了流體力學模擬計算。這種知識維度，恐怕真不是那些藝考生能承擔的了?，F(xiàn)在能做出突出成績的，真的需要綜合素質(zhì)，否則你根本就不知道如何調(diào)度資源形成你需要的產(chǎn)品。

餃子，郭帆的崛起不是”學歷“，而是內(nèi)地新勢力不可阻擋

這件事本身是中國新的文藝圈，對于舊有圈子勢力的一個挑戰(zhàn)，它非常非常復雜，很多人就算不熟悉這些，但大概應該還是有聽過。內(nèi)地從當初改制市場化，到現(xiàn)在體制內(nèi)制作電影，不能說完全喪失制片能力，但只能拍《守島人》那類小成本主旋律電影。

中國又有所謂獻禮片和大量主旋律作品的需求（觀眾其實也是想看的），但是這些項目體制內(nèi)團隊拍不了，只能下放面向市場招標（中國娛樂圈又很封建，形成大量固有圈子）。

1、港臺圈相信不用提了，但是因為拉攏經(jīng)常也會用港臺團隊，大多數(shù)結(jié)果是糟糕的（就像馮曉剛那幫人綁定華誼，香港導演又綁定博納，博納拍了很多主旋律電影）。

2、張藝謀的西北圈，馮小剛的京圈本來是當時的時代產(chǎn)物，以“傷痕文化”崛起的，然后通過像華誼在市場化獲得巨大成功，最終形成了內(nèi)地舊有的電影圈子，現(xiàn)在他們不但技術(shù)，審美非常落后了。

而且，當初他們擅長拍的就不是主旋律內(nèi)容，所以，陳凱歌不可能拍得好《志愿軍》。

3、2000年后港臺北上，2010年后在港臺，舊有圈子之下，互聯(lián)網(wǎng)資本，金融資本大舉進入文藝圈，金融資本把拍影視當成金融產(chǎn)品在弄（IP+大明星+流量明星+粗制濫造+炒作）商業(yè)流水線是常態(tài)，從《小時代》時期到現(xiàn)在換了幾輪，但就跟很多國產(chǎn)劇一樣，都是換湯不換藥的。

這也培養(yǎng)了一堆新的資本影視團隊，各種影視劇流水線產(chǎn)品都是輪流在搞（細分很復雜，大概就和各種偶像劇流水線網(wǎng)劇一樣）。

4、以吳京，郭帆，徐崢，寧浩，陳思誠，大鵬，韓寒，韓延等一幫新勢力開始崛起，才算是給中國電影帶來新希望，他們做的事情基本上有三個（扶持新人，開拓題材，突破技術(shù)和建立影視工業(yè)）。

就像前面那些導演團隊也不是沒拍過好片，但是他們的作品確實保守得多，商業(yè)流水線得多，同時烏煙瘴氣得多，而這幾年崛起的內(nèi)地新勢力導演團隊出身不一，就不完全是所謂的學歷問題。

像寧浩這幾年導演的電影不行了，但他扶持的青年導演，《藥神》的文牧野就是科班出身，《繡春刀》《刺殺小說家》的路陽（近年中國奇幻片特效巔峰），《孤注一擲》的導演申奧也是科班出身，另外還有《負負得正》的導演。

郭帆自己不提了，他扶持的《宇宙探索編輯部》導演孔大山也是科班出身的。這個和郭帆關(guān)系好的饒曉志拍了《無名之輩》《萬里歸途》（現(xiàn)代軍事動作片技術(shù)不輸《紅?！妨耍?，饒曉志又扶持青年導演拍了《平原上的夏洛克》。

韓延占據(jù)商業(yè)愛情片賽道，他自己拍了《小紅花》《我愛你》《搖太陽》三部曲，他扶持的青年導演拍了《人生大事》。陳思誠在商業(yè)懸疑片領(lǐng)域，已經(jīng)扶持了近10名青年導演了。

大鵬自己拍了《保你平安》《熱烈》《年會不能?！?。

同時，大鵬2024年扶持了一名青年導演，她拍了一部網(wǎng)劇叫做《我的阿勒泰》。

那么餃子為什么會崛起？

15年，光線沒有投資《大圣歸來》，但后來成立彩條屋投資了大量國產(chǎn)動畫工作室，從《大魚海棠》到現(xiàn)在2025年剛好十年，至少有十多部作品上映了，扶持了十來個青年動畫導演了吧，但最終只醞釀出一個餃子。

那么問題來了，光線的扶持青年動畫導演，現(xiàn)在看屬于眼光超前，當時還真未必（但世界終究是年輕人的，光線最成功的就是投資了青年動畫導演），然而，光線《哪吒1》賺了多少錢了，那么在真人電影領(lǐng)域扶持青年導演又如何呢？

這幾年，光線那邊最出名的電影就是各種商業(yè)流水線愛情片（《你的婚禮》那種），然后又把《三體》交給張藝謀。

最最關(guān)鍵的是什么，當初《哪吒1》賺了50億，全網(wǎng)炒“封神宇宙”，現(xiàn)在5年過去了，《哪吒2》爆100億了，你們認為彩條屋制片人真的有按“封神宇宙”，搞一個完整世界觀，故事劇情設定，最終打造這個”封神宇宙“嗎？

（同一家公司的追光倒是搞了個‘新神榜’，但是明顯能力不行）。

彩條屋還是會看神話動畫非常賺錢，又只是扶持不同青年導演，挨個去拍中國神話題材動畫電影呢（24年就有撲街的《新版小倩》，這部動畫就是光線投資青年導演的作品，能力真的有高有低）。

我為什么一直推崇陳思誠，因為陳思誠是現(xiàn)在中國電影非常稀缺的制片人，如果這個搞中國動畫“封神宇宙”的制片人是一個陳思誠呢？只是”封神宇宙“第一階段的《復聯(lián)1》都出來了，你們還看不起陳思誠。

你們是真不知道中國影視圈有多缺陳思誠，然后才是餃子，郭帆那種開拓技術(shù)題材的大導演，擱好萊塢就是諾蘭，卡梅隆那種。

餃子，郭帆和馮驥證明？中國文藝圈不再需要“張藝謀們”

如果你能看到這里，你是不是能發(fā)現(xiàn)這幾年國產(chǎn)電影好作品，基本上被上面的年輕人囊括了大半，但你應該也會明白，現(xiàn)在的中國影視問題真不是學歷問題，什么出身的人才都是有的，這件事總的來說是歷史遺留了。

最大的問題是什么，那就是中國青年勢力仍然太少，完全沒有將內(nèi)地老一輩圈子，還有港臺圈取代，沒有良幣驅(qū)逐劣幣，如果體制內(nèi)那邊自己能培養(yǎng)出系統(tǒng)性的年輕主旋律導演團隊，大家想想《流浪地球》質(zhì)量水平的《長津湖》《中國機長》《烈火英雄》等等（大多數(shù)都讓博納交給港臺導演了）。

這個唯一讓內(nèi)地青年導演拍的就是饒曉志的《萬里歸途》，除了也用了流量明星，單論電影質(zhì)量，它就是最好的主旋律電影之一，之前是吳京《戰(zhàn)狼》系列，然后陳思誠《唐探1900》都比99%所謂的主旋律電影強。

這幾年拍得主旋律最多的是博納的香港導演，但好的只有徐克《威虎山》，林超賢《湄公河》《紅?！罚Ｏ?5%都是構(gòu)思，但內(nèi)地三名青年導演三部作品就趕上了，這什么良品率？

我為什么說中國需要陳思誠這種制片人，想想主旋律電影那邊有個陳思誠這種制片人（他也扶持了十來個青年主旋律導演，哪怕只是電影質(zhì)量合格，還優(yōu)秀，就是主旋律的《消失的她》《三大隊》那些）。

這個再來古裝片、奇幻片、科幻片、內(nèi)地警匪片等等。

那中國電影難道不是崛起了，這一切問題只是所謂的學歷問題嗎。