一場(chǎng)夢(mèng)碎,攀上枝頭的“灰姑娘”被打回原形。
原創(chuàng)劇本的驚喜對(duì)很多人說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,“奧斯卡變味”充滿評(píng)論區(qū)。
不怪觀眾太挑剔,沒(méi)有審美,實(shí)在是這類劇本放在短劇圈也是相當(dāng)平庸的存在感。
故事主線框架情節(jié)俗套。
“霸道總裁愛(ài)上我”的套路爽劇模式,融入西方的“童話”浪漫故事,最后以打破幻想回到現(xiàn)實(shí)的方式,赤裸裸撕開(kāi)理想浪漫表象下的虛情假意。
多元化風(fēng)格融合,然而現(xiàn)實(shí)主義的力度深度止步表面。
短劇套上創(chuàng)意現(xiàn)實(shí)主義敘事,平淡乏味,阿拉諾和伊萬(wàn)的巨大差距帶來(lái)的反轉(zhuǎn)節(jié)奏爽感不足。
愛(ài)情而言,沒(méi)有濃烈深刻的情感記憶點(diǎn)。
除了“性”和“炫富”,深入的情感、情緒都太過(guò)模糊,情節(jié)和人物的刻畫的層次單一。
現(xiàn)實(shí)議題而言,不明確。
部分人所說(shuō)的“美國(guó)夢(mèng)”碎的諷刺跟對(duì)底層群體投以關(guān)懷的關(guān)注更像是幌子。
前半部分大量情節(jié)展現(xiàn)“灰姑娘”進(jìn)入“宮殿”被欲望侵蝕,后面半段是資本手撕小人物。
一場(chǎng)“撕逼”勝負(fù)毫無(wú)懸念,因此“離婚”的反轉(zhuǎn)不足以立住高潮爽點(diǎn)。
性工作者和富二代公子哥的露水姻緣而從浪漫頂端跌到現(xiàn)實(shí)谷底,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回歸一場(chǎng)空。
即便有人認(rèn)為,西方觀眾視角的深度著力點(diǎn)在“有合法工作底層女孩的悲慘殘酷成長(zhǎng)故事和階級(jí)無(wú)法跨越”的議題。
但對(duì)比之下,跟肖恩·貝克此前頗具口碑贊譽(yù)的作品不在同一個(gè)高度。
肖恩·貝克的作品善于觀察底層小人物命運(yùn),現(xiàn)實(shí)主義細(xì)膩筆觸深入關(guān)注這類底層群體的生活,挖掘他們存在社會(huì)獨(dú)具的個(gè)體生命力,并且通過(guò)他們的生存方式激發(fā)核心社會(huì)思考。